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李可染牧牛图

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李可染牧牛图
逸写天真：李可染的人物画与书法
李可染的人物画可以统称之为“墨戏” 。 他的人物画题材 ， 多半取诸古代文人逸事 。

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李可染人物画
中国古代文人在儒家礼教约束下 ， 多数场合下 ， 言行必中规中矩 ， 表现得正儿八经 ， 少有个性 。 但中国文化又是儒道互补 ， 后来又加进了禅宗 ， 这就使得文人的心灵别有一番风景 。 在某些特定情境下 ， 天真流露 ， 或放达 ， 或猖狂 ， 或痴情 ， 或玄远 ， 不一而足 。 这种真性情的表现 ， 往往能激发人们的想象 ， 引出心中一段逸气 ， 回归到人性的天真烂漫和无拘无束 。
李可染是个内心活泼、性情诙趣、谈吐幽默之人 ， 对古代那些能大胆突破礼教樊笼 ， 任性率真表现自我的旷达之士 ， 从心里喜爱；对人性真我的浪漫本色 ， 会心悠远 ， 莫逆于心 。 这样的逸人、逸事 ， 当然必须以逸笔墨戏而戏写之 。

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《寒山拾得》

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《醉归图》

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《赏莲图》

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《东山携妓》
李可染书法成熟期的整体风貌为重、拙、苍、大 ， 与其绘画的美学追求相吻合 。 重指厚重 ， 厚重是李可染书法最突出的特点 ， 他作书用笔沉着稳重 ， 笔画多用中锋 ， 笔道成圆笔 ， 方笔极少 ， 在中锋和圆笔的沉着行驶中见厚重 。
拙指朴拙 ， 其用笔结体 ， 给人的感觉像一位朴实憨厚的北方汉子 ， 字如其人 。 苍指苍劲 ， 李可染以圆笔写出苍味 ， 是李书的一大特点 。 其笔道确如饱经风霜之老藤 。 大指气势博大 ， 就布局而言 ， 李书无论是条幅、斗方、对联还是横批 ， 均气势饱满 。
李可染曾称自己的书法为“酱当体” ，“酱当体”来自于就是后酱园招牌上工匠制作的大字招牌 ， 这些字大多笔画平直粗重 ， 缺少书写的韵味及结字的变化 ， 显得比较呆板 。 这是李可染自己的戏言 ， 但其中能够看出他的书法是以平实直接为追求的 。 李可染的书法崇尚丰厚 ， 他曾说：“字体消瘦容易……丰厚比瘦削好 ， 传世多颜字是有道理的 ， 颜字有庙堂之气 。 ”

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李可染书法

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李可染书法
本文来自澎湃新闻

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