唯美$《弗洛伊德的躺椅与尼采的天空》：现代人的精神困境与德奥颓废派文学的反叛( 六 )

比如公认的自然主义在德语文学中最重要的代表人物豪普特曼，他的创作集中描写资本主义社会中无产阶级或者说劳苦大众所承受的问题，但在其中他也把一代不如一代，或者是把酗酒这种社会现象看作一个社会面临着衰退、没落（的表征），把酗酒和人的堕落结合起来，这是非常有颓废特征的描写。
在西方的一些研究里，已经有人开始研究自然主义中对颓废的描写，但他们对颓废的描写和其他一些人的描写还是不一样，他们对颓废的描写更多的是要治病救人，有这样的关怀在里面，而其他人对颓废的描写可能更多的是肆无忌惮的放荡，反而把放荡当作自身的独立价值。
柏林之所以不同于慕尼黑和维也纳，因为柏林是一个新兴的大都市。得益于第二帝国，这个新帝国一开始就非常强调工业，非常强调政治权力的高度集中，柏林首先要面临的是政治压力，因为它是首都。另外一点，就是柏林的高度工业化催生的社会矛盾，尤其是工人和资本家之间的矛盾更剧烈，所以文艺创作者的注意力更多地被吸引到社会问题上来。有很多作家很有意思，他们有的在柏林的自然主义社团里成长起来，然后脱离自然主义跑到慕尼黑，或者在维也纳创作，但他们的作品又到柏林上演，所以柏林作为地位特别特殊的帝国首都，跟其他两个城市之间是存在着千丝万缕的联系的，不能完全割裂开来。
新京报：在谈到自然主义团体的写作理念时，提到他们要“抛弃古典美学理想”，这一古典美学理想指什么？
李双志：他们的写作和之前的文学有一个断裂。这种断裂感在自然主义这里是旗帜鲜明地反对从浪漫主义到诗意现实主义对现实生活苦难的诗化或浪漫的逃离，德意志古典主义要用诗的精神对现实进行一种温柔化的处理，虽然也表现社会矛盾，但社会矛盾会在描写风格上给它进行一种诗意化，让它变得可以承受。自然主义要直面社会问题，直接去披露社会的黑暗面，不掺杂任何主观性；要把社会的伤口撕扯开，让你看清楚血淋淋的现实，利用口语化写作、方言写作等方式，使现实的任何东西都不经过作者自己的刻意加工，达到一种直露的方式，这种方式在当时是非常具有先锋性的。

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19世纪末的柏林
05
托马斯·曼的《布登勃洛克一家》
是最典型的颓废小说
新京报：托马斯·曼是这本书中论及的作家中最重要、也是最被读者熟知的。他对颓废美学的主要贡献在哪里？
李双志：托马斯·曼是德语世界公认的最能体现世纪末颓废主义写作风格的作家，因为他写了《布登勃洛克一家》这部最典型的颓废小说。另一方面我觉得也是绕不开的，就是他挪用了尼采对颓废的观察。尼采说他是颓废的，但他知道必须对颓废进行批判。托马斯·曼讲过同样的话，说我是来自一个颓废的时代，而我要记录这个时代，我要记录这种颓废。在《布登勃洛克一家》中，他把颓废的毁灭想象到了极致，所以有人把它比作《红楼梦》。
另一方面，是他对美和欲望和死亡之间的连接关系，在他的早期作品里表现得非常明显，往往是一个主人公，被艺术和美所吸引，而最后走向了死亡。艺术和美对他的诱惑某种程度上就变成死亡对他的诱惑。主人公最后的死亡不是一种解脱性的死亡，托马斯·曼描写的这种死亡是一种冷峻的、对生命的毁灭的沉思性描写。这反映了德奥世纪末本身具有的特殊品质。

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托马斯·曼(1875－1955)，德国著名小说家，主要作品有《布登勃洛克一家》《魔山》等。1929年获诺贝尔文学奖。