焦墨#程邃焦墨山水画的美学特征( 二 )

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《千岩竞秀图》轴纸本笔墨
浙江博物馆还藏有程邃晚年的代表作《千岩竞秀图》，为程邃八十三岁时所作，此图还可以看出带有元代王蒙笔意，横线条与竖苔点看似纷扰无序，实则密而不乱，恰如清人吴汝谦《题垢道人画》所言“昔人梦蛟蛇纠结，便工草书。此幅尚复有梦耶？何以神行其间也。”
在绘画上，程邃一直把“焦墨之美”当作一种高层次的审美理想核境界追求，努力将之付诸实践，而“润含春泽，干裂秋风，唯穆倩得之”就是对他最中肯地评价。
二
金石同贞的用笔之美
程邃的绘画作品中，线条缓涩、纠结、蟠曲，有一种粗犷的原始美，用笔沉着痛快，气盈力足，一点苔，一撇草，处处从书法中来。“画中那些用渴笔焦墨，以‘如挽强弓，如举九鼎’的力写出来的线线点点，若隐若现，若离若合，似断还续，似残不缺，斑斑驳驳，错错落落，如古玺封泥，如碑刻，如画像石，那股浓厚的出土器物的味儿，实是深深从秦汉印中脱胎出来，确堪与金石同贞。”⑷

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《山静太古图》轴纸本笔墨
对于程邃绘画中线条的用笔之美，好友査士标曾讲“铁笔之妙,直逼秦汉,其苍老劲秀之姿远过前人。”渐江还称赞程邃的绘画具有苍古之气，他在《赠穆倩山水轴》的画款里如是题：
先生精于六法，曾蒙写梅花立轴，机趣天然，另有苍古之气。⑸
无论是査士标所讲的苍老之姿，还是渐江所言的苍古之气，都离不开程邃独特的用笔，程邃的用笔既得益于他的书法，也有赖于他的篆刻，金石同贞般的用笔之美，有屈金锻铁般的凝重，也有力穿纸背的铿锵。程邃长于篆刻，有清以来，开徽派先河，对邓石如、扬州八怪乃至后来的浙派都产生过深远地影响，査士标所言“铁笔之妙”实不为过。在绘画上程邃充分吸收了篆刻里的刀法，执笔如刀在宣纸上作斑驳错落地驰骋，才会有迥于时人的用笔方式。还有，程邃亦擅长书法，是清初的隶书大家之一，后人郑板桥尤为服膺程邃，说程邃的隶书“古外之古”，其与傅山、郑簠同列。杨瀚讲程邃作画“每一捉笔，觉篆籀隶分，苍然溢于腕下”确是与众不同。在明末的尚奇之风的影响下，出现了一批碑学书家，傅山、程邃就是这批队伍的代表，他们偶尔作画，其绘画的用笔会不自觉地把写碑的感觉糅合进去，形成一种前所未有的审美效果。程邃绘画的书法用笔有自己的心得体会，后世黄宾虹先生所谓“折叉股”、“锥画沙”，其实，程邃早就在自己的题画中有过总结，上海博物馆藏其《为古岩作山水轴》，款题：
摩诘画有极简古粗辣者，作树头如撮米，树木如丁橛，山如浪起，沙如椎画，千重百重，叉于梢末露之。余于荧泽公馆中见一屏，就视乃陕刻摩诘《蓝田庄图》石本，虽石顽工拙，未尽本妙，然其用意未尝不可追而思也。⑹
作树如撮米，木如丁橛，山如浪起，沙如椎画，这样形象绘画技法论述我们要稍加总结，就会知道程邃在绘画理论上是非常有建树的，只是他与郭础合写的《画纪》佚失了，我们无法看到他系统的绘画理论。程邃擅长金石艺术，书写的点划顿挫如刀刻石，形成了一种独创面貌。

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山水册 35.7x57.7 cm 歙县博物馆
安徽歙县博物馆藏有程邃晚年所作的《山水图册》，第一开画山水小景，浅岸、柳树、凉亭用毛毛松松的篆书笔意写就，用笔若漫不经心，似到非到，若有若无；湖中的人物、小舟用笔极具隶意，妙在一波三折；远处山脚、水口用笔由轻而重，由实而虚，笔气连贯，虽为干笔，却透露出疏秀爽朗的气象，毫无枯槁之气，整幅画面笔墨极简，而用笔的变化却十分丰富。右上方题识：“人间何处少风波，来去扁舟负短蓑，得鱼莫漫沽村酒，皆待诗狂带月过。”再如，最后一写开独往秋山，画面疏简，下笔沉厚，线条的提按顿挫就像篆刻里的冲刀和切刀的并用，浓墨枯笔勾勒出树林、茅舍在一片苍茫浑厚的气氛中，使“独往秋山深，回头人境远”这首诗的意境跃然纸上，却令人神往，用笔之美尽现。

焦墨#程邃 焦墨山水画的美学特征( 二 )

焦墨#程邃焦墨山水画的美学特征( 二 )