|颜真卿残碑《修西亭记》3个问题( 七 ) |修西亭记|西亭记|颜书|碑阴

图10 《修西亭记》碑阴

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图12 《修西亭记》碑阳局部

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图11 《修西亭记》碑侧B面
本文所讨论的《修西亭记》，或许是我们观察自然外力型塑碑刻风格的一个极好样本。该碑在历代的金石著录中从未被提及，也没有留下任何早期的拓本，因此它不太可能是一个翻刻本，而如同我们前面所论证的，它更不可能是后人根据文集的记载制造出的新碑。笔者推测它很可能在建立不久之后即倒覆苕溪之中，这可以解释它为什么销声匿迹了1200多年。北宋重建此亭时，亭已更名，但方志也没有提到这里有一块碑刻。碑是断后堕水还是在堕水后断裂不得而知，但可以肯定的是，碑在下水之后并非平躺在河床之上，而是呈一定的倾斜角度，因此仆入淤泥的碑阴部分，字口最为清晰，点画饱满而有锋芒，可以想见用笔发力的情形，极可能是碑刻当时的原貌；【图10 《修西亭记》碑阴】碑侧B面亦陷在泥中，故点画锋杪铦利，接近于碑阴，惜上部多处在挖掘时剜损了字口。【图11 《修西亭记》碑侧B面】碑阳仰于河水之中，冲刷之下腐蚀最为严重（石灰岩也易于腐蚀），不过值得注意的是，右部大部分字口甚浅，拓本中能辨别的字虽然含糊却显得瘦硬，【图12 《修西亭记》碑阳局部】靠左二行磨泐感较右部程度有所不同，从「由」「理」「胜」「事」等字判断，点画交接处有叠加感，颇显迟涩，与篆刻中印面轻度磨损后的情况相似，这说明这个部分水流冲刷只影响到字口的浅层。【图13《修西亭记》碑阳局部】碑侧A面与此类似，一些微妙的粗细变化因边缘的钝化无法体现，整体上显得十分含混。【图14 《修西亭记》碑侧A面】比较碑侧A面的「清」字与碑阴的「清」字，不难发现三点水的显著差别。【图15 「清」字比较】可见此碑堕入河流时保持了一定的倾斜角度，碑石各个方位受到的冲刷程度不一，其腐泐也程度也不尽相同。

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图13 《修西亭记》碑阳局部

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图14 《修西亭记》碑侧A面

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图15 「清」字比较
如果不考虑碑石的物质性因素，不考虑落水以及落水后在河床上的倾斜角度，我们只看到了碑阴及碑侧B面、碑阳右侧、碑阳左侧、碑侧A面的局部，我们很可能会给出完全不同的风格描述：饱满、瘦劲、迟涩、混沌。也许没有人能想到它们竟然属于同一块碑石。这提醒我们，基于可以获得的拓本与照片来对古代碑刻进行风格描述与归类，很可能存在极大的危险。即如清初朱彝尊（1629-1709）对汉碑三个类型的划分，也同样是建立在所见拓本的基础之上。由此也会引发另外一个问题，对于非手写的墨迹（如甲骨文、青铜器铭文、石刻、刻帖等），我们的风格研究到底应该指向其原初的书写状态，还是指向各种历史和自然力量对它的重新塑造？
虽说米芾「石刻不可学」的说法未免武断——从师法的角度而言，误读常常有其积极的意义，但在研究碑刻时，了解材料、刊刻工艺以及自然外力再加工对于「风格」塑造的作用，却颇有必要。钩勒、刊刻的精粗问题，早已有学者强调，但其他一些因素也应当引起我们足够的重视。比如本文提到颜真卿担心不能经久，有意识地写擘窠大字并将点画写得肥重，当李后主、米芾嘲笑颜楷「叉手并脚如田舍翁」、「如蒸饼大丑恶可厌」时，当我们以雄强厚重来讨论颜碑的风格时，大概不会意识到肥重的点画只是颜真卿不得不的权宜之计；石质、刻石所处环境（如摩崖、神道与墓圹）的不同导致了不同程度的风化，而经过长时间日晒氧化、水流冲刷、埋土腐蚀或是火烧损毁，碑石的变化也各不相同；此外，后人人为磨凿、刓补、重刊，以及制作拓本的椎拓工艺、甚至椎拓次数，也会影响到我们对于石刻书法「风格」的体认。