|【鉴赏与争鸣】刘建舟丨多变的横画——临《蜀素帖》所感( 二 ) |米芾|书法|刘建舟|蜀素帖

米芾曾言自己是“刷字” ，我对这个“刷字”到底是怎样的一个写法深感疑惑，难道真如我们手拿刷子，在墙上刷白那般简单？后来，通过临习才知道，所谓的“刷” ，只是作者书写时的一种心境，通过手中之笔传达给人的一种视觉效果，而逆锋起笔时齐齐整整如刀切过的笔画，又确实像大刷子刷出来的感觉。不过我们学书者大可不必被这个“刷”字迷惑，该怎么用笔还得怎么用笔，怎样写得顺畅就怎样写，只要不是脱离了书法用笔范围的信笔胡画，任何人写得快了，都会有“刷”的感觉。只有熟练掌握了书法的各种技法，对“法”了然于胸，才能出手迅捷，才能任笔“刷”写。
在《蜀素帖》中，如刷子刷出那种刀切般齐整的起笔并不多见，偶有出现，也不是像楷书那样向下切笔切出来的，而是在欲右还左的用笔当中藏了笔锋而出现的。像“无逆”的“无” ， “杜郎闲客今焉是”中的“焉” ， “彩笺书尽”中的“书” ， “天分秋暑”中的“暑”等等都是这种效果。

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在米芾的笔下，横画一般不做正局，它总是做一些扭曲与变形，而这些扭曲，又不是胡拐乱扭，它们无一不顺应着人心理上的美感曲线，像一首抑扬顿挫的乐曲，像是风中飘舞的旗帜，又像是山谷里潺潺流动的小河，在忽上忽下、忽大忽小、忽重忽轻，忽左还右的万千变化中，尽随书者手中之笔，将心中情感倾泻于笔端。
我们在临习这些横画时，最重要的是要知道每一笔是怎样的起笔入纸，它们的行笔路线、笔锋入纸时的方向、作者传递的情感等。也要看到在笔画当中所隐藏的笔锋的准确位置。
临帖时要尽可能地写像，而创作时只要方法正确了，便随当时心境，具体写成了什么样子，那它就该是什么样子。
而没有定式，也正是书法的一种魅力所在吧。
壬寅初夏，临帖偶感，遂记。