|【鉴赏与争鸣】刘建舟丨多变的横画——临《蜀素帖》所感 |米芾|书法|刘建舟|蜀素帖

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多变的横画
——临《蜀素帖》所感
□ 刘建舟 /文
米芾《蜀素帖》正文第一个“青”字，三个横画就有三个姿态，就有三个入纸的方向，轻重缓急各不相同。前两笔横画，第一个藏锋下笔重按，第二个露锋下笔略轻，分层错落，各具神采。不过这二笔虽有不同，基本上还可以归于一路。都是入纸后，边提笔边向右上运行，形成一个上平下鼓的“肚儿” ，只是粗细长短有所不同罢了。这种用笔方法符合一般人书写的习惯，比较容易掌握。难的是第三笔，完全反其道而行之，入纸时先把笔从笔画内逆向从右至左拖行。到达所需位置后，突然向上翻转，形成一个向上鼓起的小圆肚儿。然后顺势向右上行笔，这样一来，下平上鼓的“鼓肚儿” ，就与前二笔相互呼应，像一只大手上托着两只小手般可爱。而“蜀素”这种材质所书写出来的斑驳的效果，又似大山上层层剥落的岩石，给人以沧桑的感觉。像“青”字第三横这样的写法在全帖中还有很多处。只是依据字形的大小，各有细微变化。
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横画重按起笔是米芾用笔的一个特征。但在《蜀素贴》中给我们的感觉并不是特别明显。我认为是因为“乌丝栏” ，即“格子”限制了这种性情的发挥。因为他首先得把字写进规定的范围之内，这样就使得他的用笔受到了约束，不能够完全放得开来。反而是一些尖锋入纸时顺势的拖带，率性的挥运，像“种种出枝叶”中的“种”字， “不辨水天形”中的“不辨” ， “学与千年对”中的“千”字， “九秋天”中的“九”字等等，在作品中时时穿插，使整个章法显得灵动、洒脱，富有诗意。

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相对来说，尖锋入纸比重按下笔要更加吃功夫，对控笔的要求更高，一不小心，写成个软塌塌的绳子，就不好了。打个比方，米芾笔下的尖锋游丝虽细，却像是树木断裂后残留的长木刺，带着锋芒，带着力量，而绝不是那些所谓的鼠尾。
可纵然是这样，《蜀素帖》中横画重按入纸的笔画依然可见。虽没有其它手札作品那么明显，却也清晰地表达了作者书写时强烈的情感！只是囿于格子的规范，才没有表现那么强烈。比如“共研墨”中的“共” ， “吴江垂虹亭”中的“吴” ， “远相过”中的“相” ，等等，很多。通过这些笔画，我们得以窥见米芾用笔时的那种自信，豪放与率性。就像是个淘气的孩子把笔摔在纸上的那种感觉，特别解压。

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逆锋起笔是书写时常用的方法，《蜀素帖》也不例外，但它的逆锋方向有时却让人防不胜防。一般来讲欲右先左或欲右先下起笔，都比较常见，而米芾却把它搞出个欲右先上，完全出其不意，正所谓“八面出锋”是也。处处皆可出锋，而处处锋出险绝，又不越藩篱。在小小“乌丝栏”内，极尽变化之能事。像“千里结言”的“言” ， “襄阳野老”的“襄” ， “天下澈”的“下” ，等等。