陈年喜：对 ， 袁凌也是陕西人 ， 老家是安康的 。 这方面的写作确实很多 ， 还有梁鸿的《中国在梁庄》 。 我觉得知识分子还是局外人 ， 因为生活和实践就像一个硬币的A面和B面 ， 很多时候不能打通 ， 他们没办法成为那个（被写的）人 ， 也没真正参与到生活现场中去 ， 比如打工、在地里劳动 ， 只能作为局外人来写 。
局外人会对事情有很多判断 ， 做归纳总结 ， 这是他们的强项 ， 但也是他们的短板 。 就像有些采访人员很敬业 ， 为了采访来我家住一个礼拜 ， 但写出来的东西还是先入为主的 。 而且有些知识人写底层还有种俯视的态度 ， 给人感觉是不舒服的 ， 他们会忍不住去定义 ， 从性格、职业上定义人 ， 其实是把人变成了一个工具 ， 做些很局外的判断 。
我和知识分子的区别在哪儿呢？我没接受过专业化的训练 ， 写作是由内往外表达 。 因为我本身是大众的一员 ， 对他们有无限了解 ， 这是一群活生生的、有血有肉、有爱恨情仇的人 ， 很难去定义他们 ， 很多理想化的判断也很难用在他们身上 。
有一句话说得对 ， 每个人都不可能做超越自己能力的事情 ， 包括写作也是一样 。 要让我去写都市生活写白领 ， 肯定也是要我命 。
第一财经：矿工是个非常危险的工作 ， 打工那些年矿难又频发 ， 但你在诗歌和文章中写到死亡非常克制 ， 不像早期的余华那样有详细的描述 。 为什么这样处理？
陈年喜：我确实经历了非常多的死亡 ， 也看到了很多血腥的场面 。 前后有十多个认识的人都死了 ， 有些是我看到矿车从矿洞里出来 ， 上面盖着三四床被子就明白了 。 还有些死亡就在眼皮子底下 。 头一天我们还在同一个宿舍里 ， 我上白班他们上夜班 ， 前半夜一起吃饭喝酒 ， 说完喝完他们上班我去睡觉 。 结果第二天早上醒来的时候 ， 他们五个人就出事了 ， 几个生命就这么突然离开了 。
有一个词叫“兔死狐悲” ， 那时每个人真的都非常的悲伤 ， 非常的悲伤 。 但是我们能怎么办？每个人就默默地看着 ， 默默地背过身去 ， 作为男人 ， 大喊大叫是不管用的 。 看到他们的尸体从洞子里出来 ， 我们也还得继续进洞子去干 。
那种死亡对人的内心撞击特别大 ， 会留存很长时间 。 只要你走到他们经过的地方 ， 只要你回想起和他们工作的内容 ， 生前一幕幕 ， 就会想起他们 。 你怎么诉说呢？没办法诉说 。 只有把它放在心里 ， 慢慢消化 。 所以我觉得死亡的写作也应该是这样的 ， 不需要怎么夸张地描写 ， 应该留有余白 ， 留给读者想象和感受空间 。

• 应届生|年底找工作为何那么难？
• 地方|父爱更像一道光
• 押司@水浒传这女人死得很冤，令人同情，杀她的男人称不上是梁山好汉
• 更上一层楼#小时候背过的诗词，长大了才读懂是人生
• 袁晓园&她是中国第一位女外交家，书法写得霸悍雄浑，气势不输男人
• 渡边@村上春树：女人对一个男人动了情，会有四个变化，一看便知
• 招聘|一个90后男人的喋喋不休——职场：新一年的招生
• |职场厚黑学，下属越团结，领导越慌
• 玄中记|40岁男人失业后，整天待在家里不愿找工作，看完后才明白这个道理
• 芮小丹&《天道》：一个男人若不甘于平庸，请牢记丁元英的“颠倒思维”