|日本博物馆藏的中国画，经典！( 三 ) |东京国立博物馆|画家|雪景山

本图中附有相传为能阿弥所写的标题“梅雀　右　马麟” 。本图在日本自足利将军家以来，一直作为马麟作品而流传于世。在日本还有收藏于五岛美术馆的“梅花小禽图” ，传闻也出自马麟手笔，与本图尺寸相同，也有“杂华室印” ，与本图一起作为双幅画供人鉴赏。曾为山本达雄旧藏品。

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南宋佚名竹塘宿雁图
绢本着色 25.0×26.1
东京国立博物馆
郊外田野、流淌的小河、参差的河岸、群栖的小鸟等，描绘此类浅显景色的画被称为“小景画” 。传统上将中国五代时期的画家惠崇尊为小景画的始祖，此类画为北宋时代末宗室画家们所好，其后的画家们也对这种特殊的画态颇感兴趣。小景画的遗作不多，年代久远的作品更加稀少，而本图就是其中难得的遗作之一。
作为这种小景画的遗作，有传赵大年笔的《山水图》（重要文物、大和文华馆收藏），本图中大雁、小鸟等描绘技法元素与其类似，但上图采用开放式构图的表现手法，而本图则具有向心性，在描绘上更追求精致，自然地透露出一种有别于其他画作的风格。经推测，其制作年代应不晚于南宋初期，可谓是小景画乃至宋代山水画的珍贵遗作。

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传宋汝志雏雀图
绢本墨画淡彩 21.6×22.5
东京国立博物馆
宋汝志为钱塘(浙江省杭州)人，南宋末期的理宗景定年间(1260～64)左右供职于宫廷。据说其师从同为画院画家的楼观，长于山水、人物、花竹、翎毛的绘画。相传在南宋灭亡之后，其归入道教做了道士，但详细情况不甚明了。
一般认为该作品与船载运至日本的其他宋画的小挂轴一样，原本是作为画册而绘制的，但舶至日本后，为了配合茶道情趣而将其改装成挂轴以供鉴赏。浅野家旧藏品。

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传南宋赵昌竹虫图
绢本着色 100×54.5
东京国立博物馆
本图是一幅著名的“赵昌之曲竹”作品。相传本图作者为赵昌，是北宋前期的画院画家，据说是画花鸟、尤其是画花木折枝的折枝花名家，自称“写生赵昌” 。本图为传赵昌作品，但依然是现存草虫图中的顶级之作。画上有“杂华室印”之印，据说为足利义教之印，在日本作为东山御物而被珍藏。曾为浅野家旧蔵品。

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传南宋毛松笔猿图
绢本着色 47.1×36.7
东京国立博物馆
据说所画的是日本猴而非中国猴，除水墨之外还使用了金泥，工笔细腻自然。南宋画院画家毛松所作的说法始于狩野探幽，但此说缺乏依据。曾由武田信玄捐赠与曼殊院觉如。

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传南宋顾德谦莲池水禽图
绢本着色各150.3×90.9
东京国立博物馆
在中国江南的毘陵(常州)等地，自五代以后，着色画，水墨画中均频频出现莲池水禽图。本图带有五代南唐顾德的款印，但属南宋末期着色画的代表性作品。画作中可见莲花自蓓蕾到开花再到落花的时间的推移。三井家旧藏品。