我读《了不起的游戏》 ， 钦服于郭老的敢言和直面问题 ， 毫不掩饰 ， 时不时就蹦出妙语来 ， 金句多多 ， 有特殊的京味风格和幽默感 ， 这比读云山雾罩的秀才文章过瘾多矣 。 谈到京剧的危机问题 ， 郭老直言：“大部分剧目失传了 。 ……只剩几十出戏 ， 颠来倒去地演 ， 观众尽失！现代观众是有分辨能力的 ， 别把观众当傻子 ， 把观众当傻子的人 ， 才真正低智商 。 ”从上世纪八十年代就鼓吹“振兴京剧” ， 搞了几十年 ， 实际却是江河日下 ， 但有司似乎还不愿正视这个问题 。 郭老又说：“现在看传统戏的 ， 只是一小部分群体 ， 带有特殊的粉丝效应 。 ……有些年轻人喜欢上了京剧 ， 完全不是京剧本身的魅力 ， 反而是通过郭德纲的相声 ， 通过抖音 ， 通过流行歌 ， 通过综艺节目 ， 喜欢上了京剧 。 ”敢于肯定郭德纲传播京剧的功劳 ， 这足以说明年过八旬的郭老“与时俱进” ， 比起体制内的某些抱残守缺者 ， 显然更清醒、更识时务 。

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今天演京剧真正有票房的是郭德纲
京剧的雅俗问题 ， 也是谈论很多的话题了 ， 郭老却能老生常谈出新意 ， 他戏谑道：“花两毛钱买票在戏院里光着膀子看谭鑫培、杨小楼、梅兰芳的车夫 ， 与皇宫里讲排场看戏的慈禧太后看的是一样的戏 ， 共享同一种审美经验 。 这是中国很奇特的现象 。 在莫斯科大剧院看苏联芭蕾舞大师乌兰诺娃的《天鹅湖》 ， 绝无光膀子的看客 。 ”这就最形象地说明了京剧的大雅大俗、雅俗贯通 ， 京剧的美学确乎与众不同 。 听程砚秋的唱 ， 竟能体会出那种“舞幽壑之潜蛟 ， 泣孤舟之嫠妇”的高妙境地 ， 可谓审美的极致；看《淮河营》 ， 马富禄的栾布也能唱出“生死的关头连屎也不叫拉”这种“接地气”的词句（我想 ， 贩夫走卒并不觉其粗鄙） 。

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梅兰芳与杨小楼合演《霸王别姬》
郭老的书 ， 非但不回避疑难问题 ， 还有迎难而上的勇气 。 书中重笔谈到的检场、一桌二椅、跷功、布景、自报家门等 ， 都是京剧研究中有过争鸣商榷的问题 。 比如 ， 京剧的自报家门 ， 既被人诟病 ， 也为人不解 ， 当年周扬表示过不喜欢 ， 而马彦祥这样的专家就试图加以改革 。 郭老善于类推：“《红楼梦》开篇 ， 就把正副两册十二金钗的命运给你交了底 ， 有意不制造悬念 。 上来就把人物命运都告诉你 。 京剧与此如出一辙 ， 所有人物上场都要自报家门 ， 说自己要干什么和怎么干 ， 先交了底 ， 也是不人为地制造悬念 。 ”从戏到小说 ， 上升到文化的高度、哲学的层面看待自报家门 ， 让人顿觉棋高一着 。

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清末剧照之杨小楼、余玉琴《青石山》（余踩跷）
海内一人：电影与京剧“拉仇恨”
郭老多年来 ， 游走于电影、电视剧、话剧、京剧之间 ， 他是最有资格谈这四者关系的艺术界人士 。 他说：“在我的经验中 ， 演戏作为演员最享受的是京剧 ， 其次是话剧 ， 再次是电影 ， 最没劲的是电视剧 。 电视剧最玩儿闹……拍电影最紧张……负担最重的是演话剧……比较起来 ， 唱京剧……一上了台就想撒欢儿 ， 表现自己 ， 只想过戏瘾 ， 赢彩头 ， 台下一鼓掌叫好 ， 便成就了人生最幸福的时刻 。 ”这辨析 ， 如同京酱鸭片 ， 爽脆不柴、香味浓郁 。

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