少年|专访｜天下霸唱谈《大耍儿》：以少年之书，重塑一代人宇宙( 五 ) 天津|少年|一代人|天下|宇宙

天下霸唱：这部小说里写到的人物，原型从六七十岁到二三十岁，都有。为什么也采访了一些二三十岁的人？因为他们的上一代人已经不在了，所以只能从他们嘴里听一些父辈的故事。我就发现，很多现在看着平庸的人，在他们的年少时代都是非常潇洒，非常有造型的。有的人现在是一个开出租的司机，少言寡语，保温杯里泡枸杞，你觉得他与世无争，但他年轻的时候可能就是在学校门口伸张正义，被视为一个江湖传奇。也有的人在那个年代看着不显山露水，被人欺负，现在成了房地产公司大老板，出来进去前呼后拥的。人生你看不明白，为什么？因为它不在于你挣多少钱，钱是没数的，它在于对得起自己内心的东西。我说他们在自己的宇宙里是唯一的主角，当时是战斗了也好，逃跑了也好，他们有自己的衡量，我们不要以一个外人的标准去评判这些人物，即使他是一个平凡的人。
澎湃新闻：在写法上我还很好奇一点，就是目前《大耍儿》几乎没写到爱情线，为什么？批评家木叶也说，在一个雄性荷尔蒙飞扬的作品里，如何写出同样飞扬而独特真切的女性角色也很考验人。
天下霸唱：我是想到后面几本再写，因为避不开这个问题。等到小说人物到岁数了，他们不可能再像十六七岁那样天天胡来，也得考虑娶媳妇生孩子的事。我一直在想怎么解决这个问题，加入一两个女性人物，让故事里的她们作为另一条主线，和兄弟朋友之间的分分合合串在一块。我之前试着写过，结果写出来发现成了《美国往事》，就放弃了。《美国往事》简单来说就是几个一块儿长大的孩子为了一个女人和金钱分崩离析，若干年后这些人又重逢了，有一个人心怀愧疚就自杀了。我要是没看过这个电影还好，看过了就过不了自己这关。所以这部分也先搁一搁。
澎湃新闻：你会不会把这部《大耍儿》看作是你的一部转型之作呢？或者说未来你会不会继续写现实题材的作品？
天下霸唱：现实题材我可能会写，比如我刚才跟你说的“马路吉他队” 。不过我写东西也不看重是不是现实主义，最重要的是这个故事我有没有兴趣。

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青年批评家木叶为《大耍儿（1-4卷）》的书封题字。
回望上个世纪八九十年代：一代少年的“宇宙”
澎湃新闻：前面聊下来，我一直觉得有一个关键词，就是“时代” 。你以前的小说比较喜欢将故事背景设置在1960年代到1980年代，而《大耍儿》聚焦的是1980年代到1990年代。对这个时代，你刚才用到了几个形容：“中国变化最大的一个时代”“制造奇迹的时代” 。在小说里，我们也能看到不少描述，比如：“那个时代的人们没什么娱乐项目”“互联网听都没听说过”……这里夹杂着很多你个人的记忆。这个时代对应着你的哪一个时期？
天下霸唱：少年时代。
澎湃新闻：我感觉《大耍儿》也是你的“少年之书” 。
天下霸唱：是的。年轻时我不懂怀旧，后来我明白了，大伙怀念的不是以前的生活条件，而是自己青春的那个年代，还有当年人与人之间最真挚的东西。包括我的父母和大伙儿聊天，他们不聊此刻，也不聊未来，最爱说的就是“当年怎么怎么着” 。人的青春年少时代啊，真是人生里最宝贵的，拿多少财富都不给换。
我特别怀念那个时代。也有人说，都过去四十年了，还有人看那个时候的故事吗？我说你们这个问题非常可笑，金庸的小说写到宋元明清呢，没人看吗？好看的小说人物一定是超越于他所处的时代的，我们看的是人与人之间的故事。而且现在这个时代，人人都看手机，坐在一张饭桌上也没啥话说。别说朋友了，就是两口子躺在一张床上，也是一人一部手机。这个时代信息爆炸，却没什么新闻，你看了手机一天，最后发现什么也没看着，人与人之间好像很近，但其实很远。我在《大耍儿》里写到一段，蛮子去新疆之后给墨斗写了封信，里面就两句话：“生当作人杰，死亦为鬼雄” 。那个年代的那些人可能也没什么文化，但他们会千里迢迢写封信来，他们会传达情感。