在贴合的前提下 ， 好的展览能从展品和展览理念做到让人耳目一新 ， 引人深思 ， 而这个展览并没有做到这一点 。 大多展品显得平乏无奇 ， 关键在于理念略显保守 ， 缺乏挖掘主题 。 “归隐”这个概念在最后沦为了一种形式 ， 似乎只要一个人在一个空间里便算是归隐 ， 包括深闺中的女性 ， 或者在松台独坐的人 。 我更渴望看到对“归隐”有意识的探讨 ， 比如之前已经论述到归隐的诸多含义， 以及和大都会艺术博物馆其他馆藏的对话 。 尤其是对于“归隐”、“雅集”这种中国绘画里的老生常谈 ， 不去做策展上的考量、挖掘 ， 很容易就会变得无趣和流于表面,如高士观瀑/观山水 ， 展览选了太多画作都是类似的构图 ， 到后面感到乏味 。 最后 ， 一些小的瑕疵还包括 ， 展品的解说大多停留于描述性的 ， 没有给观众太多额外的信息;展览里不少瓷器在展柜里看不到背面的图样 。
诚然 ， 作为一个周期性更换的常规展 ， 和大投入的特展是不同的；该展在2022年1月31日将会迎来第二轮 ， 或许会有不俗的表现 。 如果在纽约附近、对于中国艺术有一般兴趣的 ， 不妨一看 。
（作者系纽约州立大学兼任教授 ， 宾夕法尼亚大学中国艺术史博士)）

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