明式家具|“四出头”官帽椅蕴含的审美元素明式家具

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导读
【明式家具|“四出头”官帽椅蕴含的审美元素】“出头”一词似乎总带了点锐气味道，而在传统家具界，匠人巧思妙想，将“出头”之锐气巧化为挺劲之气，造就了四出头官帽椅这一经典。

清早期黄花梨四出头官帽椅
“四出头”官帽椅是最为典型的明式家具。因它的搭脑 ( 椅背上横梁)被削出斜坡向两边成八字微微下垂然后挑起且两端出头好似明代官员那带有帽翅的官帽故因此得名后为区别其它官帽椅样式便称其为 “四出头 ”官帽椅 ( 简称 “四出头椅”) 。
虽有出头之称，却一改词语本身具有的锐气，令观者倍感柔润、舒适。
就椅子自身而言点、线、形、色彩、材质构成了其造型审美的基本元素这些内容不拘一格的相互烘托为形体的展现推波助澜元素的异合多变成为了审美表达的源泉。注重这些基本元素的研究是洞穿 “四出头”官帽椅造型审美由表及里的唯一桥梁。

清早期黄花梨四出头官帽椅

“四出头”官帽椅的四个出头端口与其整体流畅的线条相比可称之为点的展现蕴含了中国传统造型审美中的辩证思维和生机情感。
1、辩证思维
点在西方人眼中归咎于抽象的几何范畴。点是实体的开始由点成线。而与之相异的中国审美体系中点往往具有更多的类比规定性融入了更多的辩证色彩。对于同一事物的审美界定总是依附于同其它物的类比之中。

明黄花梨四出头官帽椅
高大苍老的古树与娇柔稚嫩的雏草而言突显雄壮威严但与密集成片的丛林而论则渺小亲和。滔滔江水比邻宁静平缓的湖泊气势磅礴比之浩瀚无际的大海却又有少许谦卑。人类与其他生物相比沾沾自喜但与自然对照却又自叹不如。因而对美的感觉与评判在中国的审美体系中并非永恒的对同一事物的美学界定也是可以变换的。
从优美到崇高从崇高到优美皆是如此。 “四出头”官帽椅的四个出头端口与其整体流畅的线条相比以点的形式存于其中恰如其分的表述了中国审美中的辩证思维。

清早期黄花梨四出头官帽椅
2、生机情感
中国人眼中的世界是无限循环、生机勃勃的。正如道家所言一切万物皆因道而生消逝后又复归于本体 ( 道)。道是无形的不可言说的老子有云: “道可道非常道。名可名非常名”(《道德经·第一章》) 。
由此可见中国人忌讳僵死的、有终点的、有限制的东西偏爱动态的、循环的、无限的事物。锱铢比较“四出头 ”官帽椅在上搭脑两端与扶手两侧略微出头在形式上打破了以往座椅直角收口的单一套路泾渭分明的样式在突破空间局限的同时打造了气韵生动的人间情怀。