依照此法 ， 我们来读第一句：“山明水净夜来霜” 。 有没有发现你会随着每个字 ， 在头脑中自动生成画面 ， 就像在播放电影 。 山明 ， 水净 ， 这是两个画面或者合成为一个画面 ， 读诗的深度和效果取决于我们对画面的感受 。 你生成的只是一幅山水画呢 ， 还是山水如在目前 ， 你身在那片明净的秋光里？感受当然越清晰越真实就越好 。
这样说其实不太准确 ， 感受就是感受 ， 没有虚实之分 。 感受都是虚假的 ， 也都是真实的 。 梦中的感受和白天的感受并无差别 ， 读诗可比醒着做梦 ， 你知道你进入一个梦中 ， 可以觉察自己的感受 。 读诗比做梦更美妙的是 ， 你还可以控制你所在的场景 ， 山明水净 ， 你想在那里呆多久都可以 。
读到“夜来霜”三字 ， 天立刻黑下来 ， 而且袭来凛凛的寒意 ， 地面上结出了白霜 。 整句再读一遍：“山明水净夜来霜” ， 除了光线和温度的变化 ， 你有没觉得天地澄澈？当我反复读这句时 ， 会感觉身心被净化 。
再看“数树深红出浅黄” ， 这个画面很容易显现 ， 不过如果我们能专注于深红和浅黄 ， 甚至用通感去倾听和品尝 ， 那自然会更好 。 若问诗人：你这句想表达什么呀？他应该会说就是表达数树深红出浅黄 。 诗人不会与读者“直接”沟通 ， 他们会写出事物的样子 ， 通过这些事物 ， 让读者以自己的经验去感受 ， 这样我们的感受才能真切 。
这句的“出”字很传神 ， 我联想到在岭南山中的秋天 ， 那里其实每年只有夏天 ， 以及几次寒流客串式的冬天 。 但我看到山上有几棵树 ， 不知什么树 ， 远看像是桉树 ， 高高瘦瘦的 ， 每到十月 ， 它们的叶子也会变红 ， 从一片茂林青青中凸显出来 。 套用诗句就是“数树浅红出青青” ， 那几抹明丽的浅红 ， 就是我在岭南的全部秋天 。
“试上高楼清入骨 ， 岂如春色嗾人狂” ， 最后两句“清入骨”甚好 。 诗人仍和春天作比 ， 春色浮华叫人轻狂 ， 实在不如秋日澄明气清入骨 。 爱秋天的人 ， 都是老灵魂吧？

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元 王蒙《秋山草堂图》
三、寂寞中得大自在
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《抛球乐》
（五代）冯延巳
霜积秋山万树红 ， 倚岩楼上挂朱栊 。
白云天远重重恨 ， 黄叶烟深淅淅风 。
仿佛梁州曲 ， 吹在谁家玉笛中？
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这首词虽有“恨”的字眼 ， 而且是“重重恨” ， 但是读起来却感觉很自在 。 秋山、万树红、朱栊、白云、黄叶 ， 我仿佛坐在倚岩楼上 ， 满目都是美丽的大自然 。
我们先欣赏诗中的色彩 。 红树的火红 ， 朱栊的大红 ， 白云的白 ， 黄叶的黄 ， 这些明亮、甘甜的颜色 ， 晕染在秋日寂静的山野 。 很多古典诗之美 ， 皆得力于诗人对色彩的直觉 ， 我们读诗时可以多去留意 。 例如李白的“素手青条上 ， 红妆白日鲜” ， 十个字一幅天然画图 ， 素手、青条、红妆、白日 ， 真能叫人尝到鲜的滋味 。 再如此词作者冯延巳的“青帘斜挂 ， 新柳万枝金” ， 自有简约朴素之美 。
词中人在楼上眺望 ， 感秋而念远 ， 重重阻隔 ， 离人在云天之外 。 如此一念 ， 白云之白便有点伤心了 。 杜甫在《小寒食舟中作》中写道：“云白山青万余里 ， 愁看直北是长安” ， 云白山青在这里也叫人伤心 ， 云越是白 ， 山越是青 ， 长安就越是遥远地如同隔世 。
黄叶烟深弥漫着惆怅 ， 秋风淅淅 ， 仿佛边地的梁州曲 ， 吹在谁家玉笛中？最后的问句 ， 和“今夜月明人尽望 ， 不知秋思落谁家”同样 ， 将诗境推出去 ， 扩大到天下 ， 另外又有地籁天籁的叹者其谁之思 。 整首词空间感辽阔 ， 从眼前到天外 ， 从视觉到听觉 ， 最后在风声中 ， 余音袅袅 ， 不绝如缕 。

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