赵孟$元代山水画“逸格”的形成原因( 五 )

黄公望在元代从低微的浙西廉访司书吏开始，但仕途异常坎坷，他因故获罪入狱，在出狱后无意于世俗加入全真教，这是他在蒙受挫折后寻求的一种精神依托。黄公望在《富春山居图》中更是体现出这种精神状态，所作画面似在世外桃源中，这也正是黄公望经历人生磨难后，投身于山水画卷之中欲作隐世者的思想表达。
元代的文人多隐逸于世俗之中，要表现出格调的高逸，就必然要强调脱俗，这也是元代绘画以意为尚的意识根源。从黄公望与倪瓒的作品中可以看到，“柔”、“淡”的意境正是文人所追求的，画面体现出的淡雅与平和正是在摒弃了世俗困惑后，在“平淡天真”中追求“高逸”的精神境界。

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在倪瓒的绘画中所体现的是荒凉与萧瑟，或稀疏的枝干杂树，或隐约的远山湖水与茅屋，这些都让我们感受到他对于社会的失望，而文人在绘画中体现的消遥自在也可以看出是对于现世的逃避与不关心。由此可以看出元代山水画家的隐逸心态和隐逸原因虽然有所不同，但其隐逸山林的总体精神是相同的。
结语
总之，元代的社会是一个充满着矛盾的集合，元代的画家也正是生活在这样一个充斥着不同民族的纷争，贵族与文人间的敌视，文化的对立等不和谐的社会环境中。正是在这种特殊的社会背景下使得元代文人成为了绘画的主要参与者，他们经历着家国之变，在社会上得不到重视，学而优则仕的人生理想的破灭，这些都直接导致了这些文人们纷纷选择了归隐山林，寄情于山水之间。而元代的山水画艺术也正是在这样特殊的政治、文化背景下发展起来的，并且形成了有别于任何时期的鲜明时代特色。
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