秘藏|陆蓓容评《追寻江村秘藏》｜鉴藏史何为过程|秘藏|康熙|文献|书画|研究

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《追寻江村秘藏: 高士奇书画鉴藏与流散研究》，励俊著，中国美术学院出版社2021年6月出版， 390页， 128.00元
我曾经的研究对象宋荦与《追寻江村秘藏》作者大著研究的对象高士奇是一对老友；在书画收藏事业上，宋、高二位也是同志，因此我对本书处理的时段与史料都相对熟悉。这部书研究康熙年间一位重臣高士奇（1645-1703）的书画收藏之路。那是收藏家群星璀璨的时代，不过，像高士奇这样身前身后文献齐备的情况实属难得，它们让这部书有一副坚实的骨架。
其正文分为三个部分：
首先，作者考证了传为高士奇所作的《江村书画目》。因为其中有向康熙进呈赝品的记录，民国间“发现”此目的罗振玉等学者便一再坐实此说，致使今日的学术研究很难绕开这个问题。过往的文献学者未必留心这类清中期非主流书画账簿，美术史学者又未必关心“文献生成”这类议题，竟至于无人想过，账簿的形成，常常有一个历时甚久的过程。在稿本状态下，它可以一直生长，至某一抄本，才可视为某条一支流的终点。作者详细讨论了《江村书画目》里的各个类目，从称谓、作品、书写习惯等角度，指出其中每一个具体门类的成书时间并不一致，各部分的编辑者也不会是同一个人。由此，高士奇本人向康熙进呈伪作的论断就不攻自破了。
一部书的故事尚且如此蜿蜒曲折，人的一生当然更加波澜壮阔。第二部分深描了高士奇人生中每一个重要的脚印。一个名不见经传的白衣读书人，在家乡结了婚，从杭州来到京城；以门馆寒士之身，入宫佣书；投了康熙帝的脾气，终于苦熬得科甲正途，名正言顺地坐上好位置；遭遇政治盟友的背叛，在满汉官员斗争中落于下风，只好顶着招权纳贿的恶名夺职回乡；期间丧妻失子，又重新回到权力中枢，直至病亡。
尽管处理过大量机要政务，高士奇并没有养成矜严愍默的性格，反倒相当乐于作诗、写题跋，展现一部分私人生活面貌。康熙时期的满汉奏折已经整理出版，而瞻慕风流的后代文人又曾大力收藏当日的名贤尺牍。作者大量利用这些第一手文献，让它们彼此勾连互证，重现出古人复调的生活。他竭力细读了诗文中的每一个典故，也关心联句诗中各人出场的顺序，析论往往精微入妙。
高士奇入朝揽权之际，既是南方士人获得政治机遇的时期，也是新王朝渐渐稳定、书画市场存量充足、价值体系日渐形成的时期。他久居过的都城与江南，又正是书画传统悠久、传世作品丰富的地方。天时地利都是契机，名利场中揖让晤对、政治漩涡中载浮载沉的日子，也是闻见日广、藏品日丰的好时候。
每个人的一生都受制于各种方向的合力，并被它牵扯着走向终点。有时，我们管这种力量叫做命运。书画收藏这件事情，本来就在高士奇的命运线上。所以描述就是解释，讲他也就是讲它：他的人生经历，足以说明他是如何渐渐聚拢起一份书画收藏——甚至部分包括他为何选择主动公开一部分收藏。在得罪乡居的三年之间，高士奇曾经主动刊刻《江村销夏录》，这是当时第一部在作者生前公开出版的书画著录类文献。作者对此最大胆且巧妙的推测，是将它视为一份官员财产公示清单。刊刻它，部分是为了回应那份贪赃枉法的弹章。
这是一个无法证实的推论，未必人人都能同意。不过，倘若遗貌取神，倒可以说其间反映出作者选定的书画鉴藏史研究路径：把作品与言论放在作者一生的境遇之中来理解，就是在尝试还原收藏这件事对一位古人究竟可能意味着什么。倘若这掺杂着自污、自证与自白的一端过于现实，难以接受，那么也许值得提醒：我们所熟悉的销忧乐志、与古为徒那一端，也发生在同一个人身上，甚至同地又同时。因为人是复杂的。