|历史上的书法“形势”之争：王羲之最后因何被定为“书圣”？( 四 ) |钟繇|卫铄|书法|王羲之|成公绥

总之，王羲之的创作理论既注重形，这是传统观念，又强调势，这是时代特征。相比于当时一般著作的“以势为先” ，王羲之没有偏向，形势并重。

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三、重势的作品风格
西晋书论偏重字体赏析，东晋书论强调技法研究，到南北朝，书论开始关注对书法家及其风格的品评。羊欣的《采古来能书人名》开其端，接着有王僧虞的《论书》，萧衍的《古今书人优劣评》，袁昂的《古今书评》和庾肩吾的《书品》等。这些品评虽然简要，但是对今人的研究来说，可以弥补因作品缺失而带来的史不足徵的遗憾。下面我们就以这些材料为主，从草书和行书两个方面来看当时作品风格的重势倾向。
先说草书。卫恒《四体书势》说：“汉兴而有草书，不知作者姓名。至章帝时，齐相杜度，号称善作。后有崔瑗、崔寔，亦皆称工。杜氏杀字甚安，而书体微瘦；崔氏甚得笔势，而结字小疏。弘农张伯英者因而转精其巧” ，又说：“河间张超亦有名，然虽与崔氏同州，不如张伯英之得其法也。 ”根据这两条材料，可知张芝书风源自杜、崔两家，尤其是“甚得笔势”的崔氏之法，并且在崔氏基础上“转精其巧” ，有进一步发展。唐代虞世南《书旨述》云：“史游制于《急就》，创立草稿而不之能；崔、杜析理虽则丰妍，润色之中，失于简约。伯英重以省繁，饰之铦利，加之奋逸，时言草圣，首出常伦。 ”张芝书法的特点是结体简化，用笔迅疾，点画出锋，强调“奋逸”之势，而且“首出常伦” ，因此在后人的书论中，被认为是书法史上从章草向今草转变的第一人。

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张芝之后有卫瓘和索靖，《晋书·卫瓘传》说：“瓘学问深博，明习文艺，与尚书郎敦煌索靖俱善草书，时人号为'一台二妙’ 。汉末张芝亦善草书，论者谓瓘得伯英筋，靖得伯英肉。 ”王僧虞《论书》说：“瓘采张芝草法，取父书参之，更为草稿，世传甚善。 ”
《晋书·索靖传》说：“靖与尚书令卫瓘俱以善草书知名，帝爱之。瓘笔胜靖，然有楷法，远不及靖。 ”王僧虞《论书》说索靖“传芝草而形异，甚矜其书，名其字势曰'银钩虿尾’” 。
卫瓘和索靖都取法张芝而有所发展，卫瓘是“更为草稿” ，索靖是字势如“银钩虿尾” ，都进一步加强了连绵的笔势，但是从刻帖中的作品来看，索靖字宽，取横势，卫瓘字瘦，取纵势，卫瓘比索靖更加强调上下连绵之势。
【|历史上的书法“形势”之争：王羲之最后因何被定为“书圣”？】
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卫瓘和索靖之后有东晋王羲之和王献之。王羲之作品有个别的章草意味比较浓，但大部分已纯然今草，如《十七帖》等，上下笔画都有连绵的映带关系，只是刚从章草中脱胎出来，还不够鲜明。王献之不满意父亲这种草书，据张怀瓘《书议》说：“子敬年十五六时，尝白其父云：'古之章草未能宏逸。今穷以伪略之理，极草纵之致，不若稿行之间，于往法固殊，大人宜变体。 ’”他建议父亲变旧体，创新体，而新体的特点是“极草纵之致” ，具体方法一是省略， “穷以伪略之理” ，二是连绵， “章草未能宏逸” 。他的草书在王羲之基础上，进一步“改右军简劲为纵逸” ，强调了连绵之势，创为笔画与牵丝连绵相属的“一笔书” ，如《十二月帖》。