|历史上的书法“形势”之争：王羲之最后因何被定为“书圣”？( 五 ) |钟繇|卫铄|书法|王羲之|成公绥

本文图片

再讲行书。文献记载行书的创始人为刘德升。羊欣《采古今能书人名》说：“刘德升善为行书，不详何许人。 ”在南北朝时，由于史不足徵，他已经是个云里雾里的人了。
羊欣又说：“颍川鍾繇，魏太尉；同郡胡昭，公车征。二子俱学于德升，而胡书肥，鍾书瘦。 ”鍾繇的创作观念如前所述，特别强调书写之势，因此他学刘德升，以瘦为特征。瘦即字形纵长，这是强调笔势连绵的必然结果。而且据《书苑菁华》记载，他的书法风格为“点如山摧陷，摘如雨骤，纤动如丝毫，轻重如云雾，去若鸣凤之游云汉，来若游女之入花林，璨璨分明，遥遥远映者矣。 ”所谓的“去若” ， “来若” ， “遥遥远映者” ，全是势的表现。鍾繇学刘德升而字形偏长，笔势连绵，有时代感，因此当刘德升不知何许人也，鍾繇实际上成了行书第一人。

本文图片

鍾繇之后有卫铄，《淳化阁帖》卷五有她的《与释某书》：“卫稽首和南。近奉敕写急就章，遂不得与师书耳但卫随世所学，规摹鍾繇，遂历多载。年廿，著诗论草隶通解，不敢上呈。卫有一弟子王逸少，甚能学卫真书，咄咄逼人，笔势洞精，字体遒媚，师可诣晋尚书馆书耳。仰凭至鉴，大不可言，弟子李氏卫和南。 ”卫铄的书法上承鍾繇，下启王羲之，而上承下启的法脉是“笔势洞精，字体遒媚” 。

本文图片

王羲之的行书《姨母帖》横平竖直，结体宽肥，笔画之间很少钩连，笔势映带较少，隶书意味较浓。《何如帖》等则为成熟的行书，结体纵长，笔势连贯，基本上做到了逆入回收，上一笔画的收笔就是下一笔画的开始，下一笔画的开始就是上一笔画的继续，整个书写过程，从纸上的笔画到空中的笔势，再从空中的笔势到纸上的笔画，连成一气。王羲之的行书强调笔势，但是表现得比较含蓄，笔断意连，每个字相对独立，大小正侧、俯仰开合，各有各的造形、各有各的表现，形势兼顾，没有偏重。
《晋书》别传云：“献之幼学父书，次习于张，后改变制度，别创其法，率尔师心，冥合天矩。 ”王献之书法早年学王羲之，后来转学张芝草书，追求连绵的笔势。他认为章草不够宏逸，今草省略连绵，都“不若稿行之间” ，所谓的“稿”即草稿， “行”即行书， “稿行之间”的字体就是今人说的行草，代表作如《鸭头丸帖》，上下笔画和上下字都牵丝映带，浑然一体。

本文图片

比较王羲之与王献之书法的特点，大王内擫，点画和结体的中段向内收缩，成腰鼓状；小王外拓，点画和结体的中段向外鼓胀，成铜鼓状。就点画的形状来说，沈尹默《二王法书管窥》说：“内擫是骨胜之书” ， “外拓是筋胜之书” 。就结体的用笔来说，内擫强调方折，外拓强调圆转，手腕在运动时，圆转外拓是顺的，翻折内擫是拗的。顺则快，容易连，拗则慢，容易断。因此张怀瓘《书断》说：“逸少秉真行之要，子敬执行草之权。 ”大王擅长“真行”即行楷，基本上字字独立；小王擅长行草，上下连绵。小王的外拓比大王的内擫更容易得到笔势，更擅长写草书，结果在东晋以后的尚势书风中，王献之的影响迥出时伦，超过王羲之，风靡了宋、齐两朝。