Dingzuo|梅鼎祚《玉合记》的接受与批评( 五 ) 宣城|Dingzuo|and|Xianzu's|of|作品

三、关目曲折，求趣尚奇
除了语言追求骈绮风格之外，《玉合记》尤为重视关目结构的安排，结构性物件玉合也在剧作中多次出现，衔接贯穿全剧。梅鼎祚向来崇拜李贽，李贽对其亦十分赞赏。李贽在《焚书?卷四》评价《玉合记》：“此记亦有许多曲折，但当紧要处却缓慢，却泛散，是以未尽其美，然亦不可谓之不知趣矣。 ”戏曲结构曲折，并非平铺直叙；问题在于次要人物过多的穿插影响了主线的发展，导致紧要处却缓慢泛散；戏曲节奏虽有破坏，但剧作整体上却有趣有味。
在《李卓吾批评玉合记》（《古本戏曲丛刊初集》）中，李贽也是特意对其戏曲关目给予了充分的关注。如第三出《怀春》当柳氏感叹昼长人静，不奈幽怀时，批语“关目好”；第七出《参成》，当柳氏自伤身世时，眉批“真，真，关目都好”；第十一出《义诟》，当轻娥发现柳氏、韩生都不在家的时候，眉评“关目好”；这三处极好地推动了情节的发展，第一处生动地描绘了柳姬的“怀春之情” ，为后续的情节顺利进行做了铺垫；第三处在几番试探韩生后，柳姬与韩生将在李王孙的引荐下相会，推进了关键情节的发展。

文章图片

第二十三出《祝发》出，当柳氏断发时有“出于不意，方有关目”之评。当然也有关目做得不恰当之处，第二十六出《入道》，当轻娥寻找李王孙时，看见一个道人很像李王孙，向他询问，眉评“既像李王孙，一见便合疑心，何故又先问他，少关目” ，表达其中的疑惑。李贽一如既往地重视戏曲关目，在诸家都在品评其戏曲文辞绮艳之时，李贽集中关注其戏曲的内部结构安排，并给与了比较中肯的评价，这些都是难能可贵的。
当然李贽也公正指出其关目的不合情理处。如第五出《邂逅》柳姬绣完绣幡，眉批云：“前日绣得大半，今日还有小半，茶熟便完，亦少关目。 ”第二十三出《祝发》柳姬和轻蛾分别扮尼、道，互相称对方为“佛前的天女”和“王母前头的许飞琼” ，在兵荒马乱的情况下，其实很难有此闲情雅兴，所以眉批云：“哪得如此从容，删。 ”柳姬安排轻蛾去道观做道姑，柳姬也自断己发入了佛寺，李贽评价：“不合先自分路，直待贼兵紧急之时，各自分头，出于不意，方有关目。 ”其实李贽是重视“祝发”关目的，其评《琵琶记》第二十五出《祝发买葬》：“如剪发这样题目，真是无中生有，妙绝千古。故做出多少好文字来。有好题目，自有好文字也。 ”所以他评论梅鼎祚《祝发》一出的安排是符合情理的。
当然也有关目不合理处。第二十六出《入道》轻蛾去寻李王孙，路上碰见一道人，向他询问，又觉得“仙长倒大像李王孙” ，犹疑不决，因此李贽眉批云：“既像李王孙，一见便合疑心，何故又先问他，少关目。 ”指出其不合情理。
李贽还尤为追求关目情节之“奇” ，如《焚书》：“韩君平之遇柳姬，其事甚奇，设使不遇两奇人，虽曰奇，亦徒然耳，此昔人所以叹恨于无缘也，方君平之未得柳姬也，乃不费一毫力气而遂得之，则李王孙之奇，千载无其匹也。迨君平之既失柳姬也，乃不费一时力气而遂复得之，则许中丞之奇，唯有昆仑奴千载可相伯仲也。 ”《焚书?卷四》：“世之遭遇奇事如君平者，亦岂少哉！唯不遇奇人，卒致两地含冤，抱恨以死，悲矣！”李王孙和许中丞乃二奇人，李贽看来，许中丞略奇一筹， “然君平者唯得之太易，故失之亦易，非许俊奇杰，安得复哉？此许中丞所以更奇也。 ”唯奇，才促成奇情、奇侠。李贽极为赞赏这种“奇人” ，这与他的个人品格也是一致的。其关注“奇” ，把握住了其审美品格。如李王孙，既是广交名士、仗义疏财的君子，又是一位能够成人之美，散尽家产的异人，还是一个不理俗务、不求名利的仙道之人，是名副其实的奇人之一。李王孙主动撮合韩生柳氏，设酒宴执意将柳姬配与韩生， “韩郎，你名士无虚；柳姬，你佳人独立。便相配偶，不必迟疑。 ”成全了韩生柳氏的爱情，随后又将自己的家计尽赠予二人， “怎做得守钱的虏” ，李贽对此眉批云：“真丈夫。真英雄，若守钱虏不止虏也。 ”