霜降|鉴赏｜霜降读帖：虽多霜色染，犹见墨痕浓( 六 ) |霜降|王羲之|王献之|节气|书法

王福庵和张大千也都是职业书画家。但，职业和职业之间存在很大差异，一层意思是“以此为生” ，还有一层意思是“全身心投入” 。前者需要考虑客户口味，后者则不需要。王和张都属于后者，他们不需要过多考虑谋生之事，所以个人的创作最佳状态常常呈现出来。

本文图片

近代王福庵临《兮田盘》

本文图片

近代王福庵 “旁寄虚中”篆书联

本文图片

近代王福庵 “高峰孤鹤”篆书联
王福庵也是非常勤奋的。有三件霜降节气的临创作品为证，称得上“不叫一日闲过” 。壬午（1942）霜降临《兮甲盘》，辛未（1931）霜降和癸未（1943）霜降各有一件篆书对联行世。总的来看，行笔规整匀净，线质细劲遒美，笔酣墨浓，似铸刻状，结体工整规范，气息温文尔雅。对于王福庵的篆书，向来有一些批评者，指责其状若算子。实质上，这句话恰恰说明，观者只看到了皮相。王有匠人之功夫，却无匠气，而是文雅之气。其书印风格统一，书法四体统一，殊为难得，尤其是篆书变化最大，之所以看着单调，是因为以细线居多。不细致观察，会觉得雷同。深入研究会发现，其篆法匠心独运，粗细、大小、错落、松紧，存在多种手法。特别要提及多字金文创作，大小错落，纵横无行列，却能做到天头地脚整齐划一，这种功夫罕有其匹。

本文图片

当代张大千《秋江野鹜图》
张大千是近当代艺坛风云人物，手段高明，穿梭于朝野之间，游刃有余，创作与市场两不误，作品数量存世量颇多。《秋江野鹜图》乃描绘秋意之作，时在“丙戌” ，大千时48岁。左上角有题诗：“霜痕烟树渐成丹，晴绿堪梳在发寒。千顷苍江迷远岫，两三野鹜点秋澜。 ”可见大千本人对此精作甚是满意。款中署“云西老人” ，说明是仿元代曹知白笔意。曹知白与黄公望素有交谊，画有“王摩诘遗韵” ，倪云林受其影响很大。然大千之作，色彩艳丽交织，繁而不乱，不禁会想到白乐天“枫叶荻花秋瑟瑟”的意境。一舟横江，一人独坐，独享时空静谧之美。人与自然，融为一体。时间如白驹过隙。逝水流年，在不经意间便失之交臂，还不曾挽留，也来不及珍惜。然而岁月轮回，从不曾停息脚步。任凭在忙，也要抽一点闲暇，欣赏这眼前秋冬交替的美景，留住晚秋的醉，迎来初冬的美。

本文图片

当代张大千《秋江独钓图》
苏轼曾有诗云：“千树扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。 ”这是文人对于霜降的咏叹。农人一直匆忙，匆忙去收获，匆忙去播种，并不晓得“芙蓉独自芳” ，只知道“霜降杀百草” 。他们没有莫名的惆怅，只知努力拼搏，收获今年，努力播种明年。华美与朴实，完美统一。霜降来临，大地苍茫，独立寒秋，回眸远眺，倚窗而思，但见秋云散漫，白露为霜，芳条寒翠，千山万岭，层林尽染，水瘦山寒。在某一个微雨黄昏里，乐声耳畔轻绕，书写一纸，浓墨相宜的笔调，可以任由思绪肆意放逐。正所谓，一场秋雨一场寒，一花一叶一菩提，一笔一墨一心语。