霜降|鉴赏｜霜降读帖：虽多霜色染，犹见墨痕浓( 五 ) |霜降|王羲之|王献之|节气|书法

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清俞樾书唐张继《枫桥夜泊》
写霜色的诗句很多，除了杜牧《山行》外，最有名者莫过于唐代张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 ”寒山寺现存有清代大儒俞樾书写的张继《枫桥夜泊》诗碑，如今成了一个著名景点。落款写道：“寒山寺旧有文待诏所书唐张继《枫桥夜泊》诗，岁久漫漶，光绪丙午，筱石中丞于寺中新葺数楹，嘱余补书刻石” 。又是“丙午”！与祝允明相隔整整420时间。苏州吴门书法，江山代有人才出！俞樾没有以他所喜爱的篆隶来书丹，而是选择了行楷书，可能是出于雅俗共赏的考虑。

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近代吴昌硕书唐张继《枫桥夜泊》
俞樾的学生吴昌硕一生中，曾反复书写此诗。所见为八十岁时所书，笔意苍老。除了从石鼓文化出之外，尚有金文之韵。
吴昌硕是一个天才，也是一个全才。他的成功更是来自于勤奋，一生书画印作品数量丰沛。 “壬戌霜降”书写了“非同玩好”篆书横幅，亦是地道的石鼓文笔法。吴昌硕数十年如一日醉心于《石鼓文》而矢志不移。他以行草书笔法融汇篆隶，把平正整饬的《石鼓文》写的放纵、恣肆而又极其雄强，用此来强化了篆书的书写性和线质的表现性，借助大篆古法，注入“现代意识” ，最终形成了吴氏特有的用笔基调——雄俊爽快，苍茫朴厚，古气生发，厚重中透着灵气，给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。

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近代吴昌硕《岁相清供》丙寅霜降
缶庐另有“丙寅霜降”所绘《岁朝清供图》传世。 “岁朝”指农历新年。历代画家特别是文人画家都喜欢在这一天绘制《岁朝清供图》。吴昌硕几乎每年都会画清供图，作为新年伊始的首幅作品。有时也会破例，在新年之外的日子，应朋友之约而绘制。款字有“拟张孟皋” ，道出了他自己花鸟画的出处。此图以牡丹、水仙、蒲草、秀石组合而成，柱石为基，牡丹为主，饰以水仙，高下低昂、错落有致地布局安排，信手挥洒，浓烈的情绪流溢笔端。墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍兼有，恰到好处，尤其双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。

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近代吴昌硕“非同玩好”篆书横幅，壬戌霜降
吴昌硕的画本质上是文人画，但存在一定的商业化倾向。很多学他的人，难避俗气。这是职业画家的习惯，在所难免。对于艺术家来说，创作和市场之间，需要保持合适的距离。比如说，宫廷画家完全处于衣食无忧的生活状态，可以安心创作，但事实并非如此简单。凡事有一利必有一弊。 “御用”身份必然存在“创作任务” ，甚至连审美都可能是“指派”的，会产生一定的禁锢作用。从某种意义上来说，宫廷画家也是职业画家。退一步来说，商品画虽不免烟火味，但至少接地气，正是宫廷画家所缺少的，因此更容易沉闷僵化。也就是说，只要不是全然发自个人内心，存在违背了个人意愿的因素，就会对创作产生限制作用。清余省《秋种花图》以种花为主题，秋卉缤纷，蜂蝶两三，能得花外之趣，极为难得。乾隆御题《种秋花诗》：“池塘快雨晴，爽籁拂习习。洒然片刻间，花事聊收拾。云英带露瀼，烟锄翻地湿。芬芳蝶竞随，联翩蜂远集。桃李分应让，画图羞弗及。纷敷不辩名，一律幽香里。生意既可观，清赏适以给。先秋种秋花，秋色侵寻入。因思为学方，凡事豫则立。 ”可以说，余省这幅画巧妙以写生法绘南山之下庭院一角，截取乾隆诗中“烟锄翻地湿”的场景，得“先秋种秋花，秋色侵寻入”的诗意。余省曾受业于花鸟画大家蒋廷锡，与弟余穉在乾隆二年六月被荐入画院， “同值九人，省恩遇最优，赏赉频数。在苑三十年，以老告终” 。