霜降|鉴赏｜霜降读帖：虽多霜色染，犹见墨痕浓( 三 ) |霜降|王羲之|王献之|节气|书法

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唐杜牧《张好好诗》卷（局部）
唐法宋意，虽然在一定程度上意味着“对立” ，换一个角度，两者何尝不是辩证统一的？法中有意，意中有法，由法及意，表意守法，过于讲求法度，难免刻板，过于强调写意，可能狂荡。只有法度中见性情，性情中有法度的作品，才是上上之作。王羲之可臻于此境。从整个书法史看来，笔法的衰微乃至粗糙化几乎是不可避免的一个大趋势，后世可承王羲之衣钵者，颜真卿之后，便是米芾了。

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宋米芾《蜀素帖》（局部）.
米芾平生有“双壁之作” ，且都在“元祐三年” ，前有《苕溪诗选》，后有《蜀素帖》，相隔仅月余。《蜀素帖》因为特殊的材质关系，风神独具， “刷”的特点得到充分地展现和发挥，通体笔法跳荡精致，笔势沉着痛快，结体变化多端，终以天真自然为旨归。《蜀素帖》共有八首自作诗，其中《吴江垂虹亭作》写到了“霜色”：“泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形。何须织女支机石，且戏常娥称客星。 ”另有“断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。 ”其中“金”原是“霜”字。

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唐张旭《秋深帖》
传为唐代张旭所书《秋深帖》，与米芾有“不解之缘”——老米《书史》和《宝章待访录》中对得到此帖过程有详细记载，稍有出入，但有一点是共同的，就是过程颇费周折，由此可见米芾的喜爱之情。

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宋米芾《张季明帖》
米芾《张季明帖》开篇写道：“余收《张季明帖》。云秋气深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。 ”张旭字“季明” ，说的就是这本帖。张旭《秋深帖》最早见于《戏鸿堂法帖·卷七》。从整体风格来判断，当为元明人伪托的可能性更大。包世臣认为是赵孟頫所临写，规矩有余，挥洒不足。包说的有道理。此帖遗于晚明，宋不见刻拓，当是包世臣说宋临的一个缘由。

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元赵孟頫《深秋帖》
张旭有《秋深帖》，赵孟頫有《深秋帖》，两人真是有缘。 “秋深”和“深秋” ，两字前后颠倒一下，意思仿佛。但对比“霜降”和“降霜” ，一是主谓词组，一是动宾词组。相比之下， “降霜”较之“霜降” ，少了诗意。文人常将霜称作霜华、霜花，用在诗文中比喻月光、白色鬓发和锋刃上的寒光。 “霜降”中的“降”字是下落、落下之意。若是望文生义，以为霜也像雨、雪一样，是从天上飘落下来的，则大错特错。
赵孟頫的《深秋帖》，实是给老伴管道昇“代笔”的一封家书：“道昇跪复婶婶夫人妆前，道昇久不奉字，不胜驰想，秋深渐寒，计惟淑履请安” 。笔力扎实，字形修长，秀媚圆活，畅朗劲健。赵氏信笔写来，一时忘情，署款时写成“孟頫” ，发觉后忙又改成“道昇” 。大师也是人，也存在“书写的惯性” 。即便如此，并未换纸重新书写，有意遮掩，现在还可以看出涂改之迹。探究原因，一是古人敬惜纸墨，二来也是有意给后世留下“一段佳话” 。这样的细节，足见夫妻情深，想想也是够浪漫的。管道昇有《我侬词》为证：“你侬我侬，忒煞情多，情多处，热如火。把一块泥，捏一个你，塑一个我，将咱两个一起打破，用水调和，再捏一个你，塑一个我，我泥中有你，你泥中有我。 ”