留心不难发现 ， 赵孟頫很少写杜甫等人的“现实主义”诗歌 ， 同时代的鲜于枢尚有一件杜甫《茅屋为秋风所破歌》草书长卷 ， 赵孟頫的作品多为平和、舒雅 ， 苏轼《赤壁赋》曾反复书写 ， 与个人书风极为匹配 ， 与他的帝胄身份存在一定的关系 。 所以说 ， 从“人品”的角度来讲 ， 有些人指责赵孟頫 ， 将其归为“污点书家” ， 若从另外一个角度来看 ， 书法作品的内容 ， 绘画作品的题材 ， 与他的风格是相匹配的 ， 要说“书如其人”、“画如其人” ， 并不为过 。

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明 祝允明26岁书《秋轩赋》轴
元明两代的书风 ， 一脉相承 。 明初即“承元” ， 其实清初亦是明之余绪 。 到了明代中期 ， 书风走向成熟昌盛 ， 尤以苏州吴门为代表 。 这其中 ， 祝允明堪称重镇 。 其一生中于科举仕途颇为坎坷 ， 从20岁到54岁 ， 连考七年不中 ， 曾有自述：“五应乡荐 ， 裁添一名 ， 七试礼部 ， 竟不见录” 。 祝允明在科举之路上 ， 浪费了光阴 ， 消磨了意志 ， 也潜移默化地改变了性情 ， 为人由中规中矩变得愈加放荡不羁 。 祝氏26岁时与友人潘崇礼订交 ， 为师长沈周书《秋轩赋》 ， 其中写道：“石田丈人以‘秋’名轩 ， 门下士祝允明为之赋曰：承后皇之昭质兮 ， 完吾志与隐居揽众芳以葺宇兮 ， ……” 。此作风格明显明显受赵孟頫的影响 ， 笔法圆润 ， 转运遒逸 ， 字形结构疏密 ， 神韵益足 。 祝允明中年之后 ， 挥毫写下《杜甫秋兴八首》草书长卷 ， 款字有“正德丙子秋日” ， 祝氏时年55岁 。 杜甫创作《秋兴八首》时也是55岁 。 这不是一种巧合！祝允明有意选在当年秋天书写 ， 显然是有感而发 ， 开篇有句：“玉露凋伤枫树林 ， 巫山巫峡气萧森 。 江间波浪兼天涌 ， 塞上风云接地阴 。 丛菊两开他日泪 ， 孤舟一系故园心 。 寒衣处处催刀尺 ， 白帝城高急暮砧 。 ”所谓“玉露” ， 就是指秋霜 ， 因其白 ， 故以玉喻之 。 两件作品对比 ， 风格跨度之大 ， 令人瞠目结舌 ， 判若两人 。 祝允明从早年取法赵孟頫 ， 到中岁之后着意黄山谷 ， 实现了书风转变 。 祝允明在狂草创作中找到了自己的快意人生 ， 他将黄的“长线”变成了“短笔” ， 点画狼藉 ， 自成一家 。

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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷（局部）

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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷（局部）

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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷（局部）

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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷（局部）

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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷（局部）

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明 祝允明 书杜甫《秋兴八首》长卷（局部）
自杜工部《秋兴八首》出现 ， 唐代怀素就有草书创作面世 。 历代不乏其人 。 祝允明本人就反复书写 ， 情有独钟 。 杜甫的诗境苍凉居多 ， 用大草书写 ， 更加凸显苍茫之意 。 杜甫被后世尊为“老杜” ， 杜牧则是“小杜” 。 小杜的“霜叶红于二月花”负有盛名 。 其实不独树叶经霜变美 ， 就算是普通的萝卜白菜 ， 霜冻之后 ， 愈加美味 。 北京的香山 ， 南京的栖霞山 ， 长沙的岳麓山 ， 苏州的天平山 ， 乃是中国四大观赏枫叶的胜地 ， 是印证杜牧诗意最好的去处 。 明代“浙派”后期代表画家蓝瑛《红叶秋禽图》通过绘画来表现霜降之景 。 所绘景物古朴简约 ， 古乌桕枝干若干 ， 自右斜出 ， 苍干虬枝 ， 遒劲枯槁 ， 枝头红叶稀疏 ， 有随风飘零之感 ， 突出了霜降之后的节令气氛 ， 画面秋意盎然 。 蓝瑛以拙朴厚重的笔墨画出树干 ， 与飘舞的红叶相映成趣 。 画面右上端题诗一首：“清霜夜来白 ， 古桕叶翻红 。 束羽双啼鸟 ， 寒枝逆晚风 。 ”蓝瑛师从沈周 ， 落笔秀润 ， 临摹唐、宋、元诸家 ， 师黄公望尤为致力 。 他虽力追古法 ， 却能够融会贯通 ， 自成风范 ， 对以后的明末清初绘画影响很大 。

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