|壹度·口述丨秦绥武，50年时光匆匆过，他见证了宁夏舞蹈一路走来( 二 ) |中国舞蹈家协会

把最好的表演带给观众
在巴盟歌舞团的历练塑造了我的初心，以后在任何地方，我都希望把最好的表演带给观众。 1971年，我被调到银川市歌舞团任舞蹈队队长，当时的歌舞团刚恢复两年，除了我们这些调来的，还从四川招了一批人，演员挺多的，也演了不少节目，基本上几天就换一场节目。当时就在东方红剧场，天天都有演出，观众天天爆满，舞剧《白毛女》、歌剧《江姐》等节目都很受欢迎。

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秦绥武家中的奖杯、奖牌。
我那时不仅会跳，歌唱得也不错，经常担任主角或领舞。在京剧《沙家浜》中演过男主角郭建光，在舞剧《白毛女》出演过男主角大春，在歌舞剧《江姐》中出演过华为，在歌舞剧《玩灯人的婚礼》中出演过男主角玉龙……
那时候剧团里创作氛围很好，我们一周开一次创作会，谁有想法就提出来，大家一起讨论，我也在那时创作了很多作品，比如《口弦的传说》《尕妹子爱上山娃子》《山盼盼》等舞蹈获得了宁夏全区舞蹈大赛表演和创作一等奖，《欢乐的校园》荣获全国一等奖，《王小二》《山盼盼》荣获全国铜奖，《耍羊》荣获全国优秀奖。其中双人舞《选军马》代表宁夏进京演出，这是宁夏首次进京演出的歌舞节目，而三人舞《跃马擒敌》在全国首届“独舞、双人舞、三人舞”大赛中获奖了。

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《玩灯人的婚礼》剧照。
舞蹈作为一门艺术，要有理论基础才能有长远的发展。宁夏本土的民族舞蹈很有特点，但此前一直没有系统的舞蹈语汇。刚来宁夏的时候，我跟着老师学宁夏的民族舞蹈，然后去采风，了解当地的风土人情，当时创作了《尕妹子爱上山娃子》《六盘山上的红花》《小两口赶集》等舞蹈。上世纪70年代的时候，大家创作热情高涨，涌现了一批宁夏民族舞蹈作品……
坚守在宁夏的舞蹈事业
上世纪80年代初期也是改革开放初期，那时演艺人员和上班族一样，拿着“死工资” ，而且工资也低。有些地方会花钱请外地演艺人员来表演，而演艺人员想多挣一份外快，也乐于前往，于是“走穴”就兴起了。

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秦绥武在《喇叭裤与红背心》中饰演“喇叭裤” 。
【|壹度·口述丨秦绥武，50年时光匆匆过，他见证了宁夏舞蹈一路走来】1986年，我调到宁夏歌舞团当编导，正是走穴盛行的时候，这对演艺院团来说是有影响的，人才不知不觉就流失了，被有实力的院团吸纳，然后这些院团就更有实力，而一般院团发展越来越滞后。以前我们下乡演出的时候，都是大乐队伴奏，上世纪90年代下乡演出，只能放伴奏带了。
但对于演艺人员个人来说，走穴是有好处的，他们能站在更高的平台，开阔眼界，学到更多的东西。总体而言，走穴可以说是文艺界改革的前奏。
我那几年也有机会到别的地方，但在宁夏已经成家了，而且宁夏待我不薄， 1983年银川舞蹈家协会成立的时候，就让我担任副主席，后来又当了宁夏舞蹈家协会的主席。这都是对我的认可，也让我感到一种使命。
无论多困难一定要搞活动
1994年，我被调到宁夏文联工作，任职宁夏舞蹈家协会主席。当时我们协会有一个宗旨——无论多困难，一定要搞活动。