康熙六年 ， 年事已高的程正揆将生活重心从南京迁回家乡——湖北孝昌 。康熙十二年（1673） ， 髡残病重 。年逾七十的程正揆最后一次到访南京 。秋冬之际 ， 回到家乡的程正揆听到了髡残去世的消息 ， 此后他再也没有到过南京 。

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《层岩叠壑图》
张庚《国朝画征录·髡残传》云： “石溪工山水 ， 奥境奇辟 ， 缅邈幽深 ， 引人入胜 。”无疑 ， 作为画僧 ， 髡残首先作为丰富而独立的个体存在 ， 才有如此层次丰富、隐逸深邃之境 。

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《松岩楼阁图》
三
北宋山水 ， 煌煌巨制 ， 一幅范宽的《溪山行旅图》 ， 就如静穆宏伟的圣殿 ， 在时间与空间上 ， 气势撼人 ， 开创了山水画的极盛时代 。宇宙感应该是山水画最基本的主题 ， “山静如太古 ， 日长似小年” ， 精神独与天地往来 ， 则是画者永恒的探索与向往 。

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我见过的波澜壮阔的山水画 ， 是明代周臣的《北溟图》 。《庄子》开篇《逍遥游》载： “北溟有鱼 ， 其名为鲲 ， 鲲之大 ， 不知几千里也 。”这是一幅以不断的运动感画面激发观者心绪的画作 。风暴之间 ， 惊涛骇浪 ， 而书房中迎客的文人则平静地向窗外凝望 。周臣的山水让人对大自然心生敬畏 ， 而髡残的《苍翠凌天图》 ， 则在尺幅之间 ， 以少许勾皴的花青 ， 枯笔皴擦 ， 虽苍茫却又有温暖的底色 ， 还有那与画面浑然相融的自题诗： “坐来诸境了 ， 心事托天机 。”将世事叹喟弥漫在永恒的自然中 。

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《苍翠凌天图》
《苍翠凌天图》作于顺治十七年（1660） ， 浅绛设色 ， 为髡残盛年之作 。看髡残的山水画 ， 总有山泉清澈、松风绵延、不忍离去之感 。这与髡残此生长时间居于山中 ， “偶然出山游,还是山中是”（《溪阁读书图》） ， “每晨夕登峰眺远 ， 益得山灵真气象” ， 得山水神韵不无关系 。
王维诗中有画 ， 髡残则在画理之中 ， 禅意四溢 。然而 ， 无论是髡残以宋人丘壑施以元人笔意 ， 构图宏阔、法度谨严的山水画 ， 还是以秃笔勾写、挥洒写意的另一种体貌的作品 ， 髡残的自题诗都可谓自家山水的神光之笔 。

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《报恩寺图》
髡残作于康熙二年（1663）的《报恩寺图》 ， 应邀约为程正揆而作 。行云流水一孤僧 ， 如剑法高手 ， 驾轻就熟 ， 挥洒自如 ， 拙朴无华 ， 墨韵绝非他人所及 。金陵南郊大报恩寺 ， 殿堂楼阁 ， 佛塔巍然 ， 诗画禅机 ， 神韵飞动 ， 暂且不言感情的强烈和真实 ， 画面的生机毕露笔端 ， 才是此幅画的灵魂所在吧 。

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