时常觉得 ， 髡残与肖邦在艺术风格上极为相似 。肖邦的诗意 ， 细腻 ， 沉静中的抒情 ， 与髡残的山水中的某一部分是契合的 。肖邦深受巴赫影响 ， 在他看来 ， 巴赫的《平均律》钢琴曲集是音乐的全部与终结 。髡残则是极其推崇巨然 ， 自述“得其心法惟巨然一人” ， 又取法王蒙 ， 得其懋郁之气 ， 生机盎然 ， 后又追随董其昌 ， “石公笔墨 ， 得香光神髓” ， 集山水画前辈之大成 ， 故有如此独具一格的郁郁苍苍之势 。

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师法前辈固然重要 。黄宾虹是真心想学髡残的 。黄宾虹有段很有意思的回忆 ， 说的是自己有次去故宫看展 ， 经过了“看得头昏眼花的陶艺馆” ， 再看了许多画 ， 走过“看着就想吐的郎世宁的画” ， 终于来到髡残的画前 。那是一幅浅墨山水 ， 看到的那一刻 ， “就像吃了一杯龙井茶” 。这该是怎样一杯好茶！ 但髡残很难学 ， 作为中国近代画家中最早系统研究和师法髡残之人 ， 黄宾虹自称“我主要得力于石溪” ， 他将髡残的粗头乱服、苍厚雄浑的笔墨风格融入到自己的山水创作中 。然而 ， 哪怕“以一生作一画”的黄宾虹也很难得其神韵 。

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《秋晖蒙钓矶》
作为一位很长时间居住深山、安身寺庙的僧人 ， 髡残隐秘的激情 ， 或许只有他笔墨之下的山水 ， 才能承载这份丰厚的情感 。这也是髡残的不可学之处 。
康熙九年（1670） ， 髡残所作《山水册图》自题诗云： “十年兵火十年病 ， 消尽平生种种心 。老去不能忘故物 ， 云山犹向画中寻 。”

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《山居图》
生命将至终了 ， 生之欢愉与苍凉 ， 平生种种心 ， 又如何得以消尽 。这里有绝望 ， 但慰藉的到来同样势不可挡 。
云山犹向画中寻 ， 这想必是髡残与此世最美妙的羁绊了 。
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