孙一圣|孙一圣：我是我身体里住的一只鬼( 三 ) |孙一圣|小说_文化|作家|写作

有些人是在书桌上写作。有些人则是在桌布上写作。
《还乡》虽然只有短短两万字，写作跨度，我记得大概有两三个月，写到过年回家。在老家期间，一个字也没写成。是过完年回来续写的。
时隔四年，第三篇小说《山海》才姗姗来到我的眼前。这篇小说也是过年期间写完的。正月十六那天晚上，趁着圆月，我才勉强改好。本来初稿是年前花五天写出来的，修缮反而花了四十天，贯穿整个过年期间。这个年嘛，同样人来人往，事情也多，不定什么事就要离开书桌。这次的书桌是虚拟的。
写《还乡》的时候，虽然是在卫生间写完的，起码还有个书桌。写《山海》呢，是没有书桌的，为了把自己困住，不方便出去，也为了脚不被冻着，我是盘在沙发里（双脚埋在腿下）写完的。在沙发上横亘一条长长隔板，电脑就放在隔板上。这样我每次下沙发，都要花费巨大的力气，先挪开电脑，再掀开隔板，才能给自己放风出去。那也防不住老是有事，随时像战时状态。
我以为这个也会写两万字，到成稿竟然有五万字，是我写过的最长的中篇小说了吧。小说取名《山海》，我是有私心的。因为爸爸的名字叫做海山。爸爸他们那辈是海字辈，轮到爸爸取名的时候，老爷爷给他摘了个山字搭配。不过这个小说跟父辈也没什么关系，不过是借了名字过来用用。而这两个字为什么要颠倒了用呢，因为写着写着不知道怎么搞的，突然翻了个跟斗，我也没办法。
接下来，我想说一说关于小说的一些不成熟的想法，不一定对，也不一定完全针对这部集子。
3.真
于我来说，小说便是虚构，便是假的，无奈我爸喜欢代入。本来我与爸爸关系很好，好到无话不谈，称兄道弟了。就因为爸爸看了《还乡》这篇小说，我把父子关系写成了仇敌，爸爸竟然学起小说里的爸爸把我看做了仇敌。爸爸很生气，他说，虽然我看不懂你在写什么，但是里面的“爸爸”那个人也太坏了。你把我写得如此不堪，还有其他人，没一个好人。我与爸爸说，这都是假的，不是真的啊，何况那也不是你啊。但是爸爸不听，坚决要我把他，还有其他人一律改成好人。退一万步，把爸爸改成儿子，把儿子改成爸爸也行，这样他就是一个好人了。其实，我想说，儿子也不是什么好人。但是我没敢顶嘴，连说好好好。
其实，我已经有心无力，对于这篇小说（岂止这一篇），我一个字也动换不了了。于这些小说而言，虽然事情都是假的，但都是真诚的写作，写的都是真。
虽然小说是虚构的，但是在小说里说真话是难能可贵的品质。
这个真除了真诚，还有不回避。不回避他人的，特别是自己的缺陷，甚至内心深处讳莫如深的顽疾。因为，人本身从来就是一潭深渊，只有通过人与人、人与物、物与物的状态才能窥见一点真貌。
往往，写作小说的过程，是漫长的拉锯战，很难保持真，那些廉价的道理或者情感很容易乘虚而入，堕入虚假的泥沼。因此，小说写作中需要时刻警惕。
特别是近几年，我越来越注重真。在写作的过程中，除了附身贴着（只是字面意义上的贴着）小说写，有时候甚至是半个身子泡在某部小说里，以致不得不写一段歇一段，透透气。我看到过这样一则小画，是卡夫卡的半截身体埋在文字之中。我想如果形象一点说，可能我也是被我写下的文字淹到胸口，大口大口喘气的。同时，又战战兢兢、如履薄冰，生怕一不小心踩漏了薄薄的稿纸。