孙一圣|孙一圣：我是我身体里住的一只鬼( 四 ) |孙一圣|小说_文化|作家|写作

因此，我需要的是，真，且小心翼翼。
我始终坚信这样一句话：只要有真，生活里俯拾皆是洞见。
4.景物
以前我写过一个比喻，是对巴别尔的小说做的比喻。
俄罗斯盛产写长篇的作家，不止是长篇，还是超大部头，可能跟广袤的国土有关。而巴别尔是个例外，他的小说给人的感觉甚至没有小说里人物的名字长，就像是一根竹签穿透了的烤肠。
这个比喻，叫我想到的一句话，便是：一天长过一辈子。
一天就像这根竹签，而一辈子就是这根烤肠。有时候我们总是觉着一天过得过于漫长，当我们临死回首往事的时候，一辈子又不过是短短一瞬。我甚至觉着这句话某种程度上揭穿了些许生命的真相。只是，我还未能明悟。
很长一段时间，我都有过这么一个奢望。无论我写一部小说花一天一个月还是一年，我都希望我的小说能够穿透我，比我更长，能够在我死后尽可能地多活几年。
这样说起来，好像有一个具象的长度问题。
小说也是一个可以度量的长度，它徐徐向前，总会行到结尾。
在写《山海》的时候，很多东西也蜂拥而来，特别是生活的东西四处蔓延，我能够隐约体会到一种宽度，但毕竟是故事。不过在写故事的过程中，我特意写了很多景物，大片大片的景物，甚至还有物体描写。并非是我有意要在非字面意义上拓展宽度，而是，我试图让这篇文字溢出小说的边界。
一旦写景写物，我便有些把持不住，想要多写一点，在这篇小说里我还是尽量克制住了。不过，写景的文字仍旧吸引着我，使我不再局限于人与人，或者人与物，或者人与景，甚至有把人摊平的嫌疑。
我老是对宽阔的景物着迷，特别是坐车的时候，景物的流动，一次一次令我惊叹。我想这与我们现今乘坐的交通工具有关。因为我们不再像以前一样，步行或者坐轿，而是坐汽车、火车以至动车。速度上的更快，使我对平原（宽阔）这个词有了最大限度的了解。我视野达不到的地方，速度会帮我追逐，加长了我的视野，哪怕帮我拓宽了一厘米的视野，也意义非凡。
契诃夫小说成熟的标志，我以为是《草原》这一篇七万多字的短篇小说（没错，我称之为短篇小说）。这篇小说以后，他才真正走向严肃且深沉。
《草原》是这样一部杰作，通篇以一个小孩子的视线穿越广袤的草原，从一个地方到另一个地方。一路走来，没有故事，只有可怜的几个场景，可以说根本无事发生，全程都是草原的风貌和景物。大片大片的景物描写委实叫人读得开心。
我想要写一部较之更独断专行的小说的念头已经很久了。什么样的小说呢？
我想写一部没有人的小说，只有景物，只有物体，或者只有静物的小说，无论长度，宽度，都没有边界。当然，这将是未来我的另一种尝试。
就像余华当年遇到《许三观卖血记》的时候，兴奋地想到，他终于逮到机会写一部纯粹是对话的小说了。
而这是一个纯粹静态的小说吗？不是这样的。不知道你们有没有看过阿巴斯的电影《24帧》。这个电影太奇怪了，同时也太好看了，每一帧都是一种静物的流动。
不知道我有没有说清楚，没有说清楚也没有关系。我想说的并不是景物描写或者景观小说，而是静物的叙事。
5.叙事
关于叙事，有过一把契诃夫之枪。他说过这样的话：“第一幕挂在墙上的枪，第二幕中一定会发射。不然这把枪就没有必要挂在那里。 ”