山水画|清晨阅读丨张谷旻：山水画的品格与意境( 五 ) |王维|水墨

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留园曲溪楼 47cm×67cm 纸本水墨
黄宾虹认为：『古画宝贵，流传至今，以董、巨、二米为正，纯全内美，是作者品节、学问、胸襟、境遇，包涵甚广。』而『内美』就是文人画家所崇尚和追求的境界，这取决于画家审美、气质、品格、学养、性情与独特的笔墨表现语言。自然景物在画家的意境创造中，或雄浑，或清幽，或静穆，或萧瑟。通过意境创造和笔墨表现显现出画家的诗性品格、审美境界。方薰曾云：『意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。』
潘天寿认为：『艺术之高下，终在境界。』我们从历代大家的作品中可以去感受那些独特的意境表现，如荆关的沉雄和大气磅礴、董巨的秀润和浑厚华滋；云林的简逸，却多有出尘之致；石涛的旷达，又常攫法外之奇。做一个中国画家，需要不断学习，不断悟识，在审美品格和学识修养上不断提高，对自然事物的认识和笔墨的表现才会不断提高。假如一个人一辈子都本能、任性、粗俗地去表达自我感觉，那说明他这辈子的悟识、修养没有提高，因此也不可能到达一个高的境界。

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福安廉村 44cm×125cm 纸本水墨 2019年
传统山水画中的意境表现是前人静观自然、参悟造化后通过笔墨语言概括提炼出来的。其笔墨技法可以借鉴和学习，当然笔墨表现无定式，学习笔墨技法只是手段，它需要我们去变通、去发展，从刻画对象的功能转向传达自己独特的内心感受和意境表现。我们需要从自然物象中获取创作素材和灵感，『外师造化』是途径，更重要的是『中得心源』。通过主观感受去表现自然物象，其间每人的感受并不相同，表现在作品中也就有了差异性。画家通过笔墨来实现其审美追求，表达其思想感情，显现其对自然客观的独到感受和认识。
每个人面对自然都是有感悟力的，不仅仅是画家有，诗人也有，但画家的才能就是通过笔墨语言表现出来。同样是画家，面对同样的景致，由于主观感受的不同，在意境营造、构图处理、语言形制等笔墨表现上都会不同。这里的笔墨已不仅仅是用笔和用墨了，而是追求清人布颜图所认为的『笔境兼夺』。中国画的其他因素如情感、气韵、境界等，都与笔墨融为一体，都不能离开笔墨而存在，笔墨是这些要素的落实。

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大足石窟（写生之二）45cmx67cm 纸本水墨 2019年
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中国山水画在传统绘画中发展最为全面，很多人认为很难拓展，但现代还是出现了很多位大家，用笔墨语言与意境表现开创了自己的新境界。如黄宾虹的画既有宋画的严整，又有元人的写意，从金石大篆入手，用笔厚重、辛辣，结体更趋奔放、自由；用墨上宿墨、新墨互用，画面显得浑厚华滋，在意境表现和笔墨语言上闯出一片天地来。
陆俨少对宋元山水画广收博取，并出入于南北宗之间，主要得法于元人的笔墨与图式，并在自然景物和人生经历中获取了新的语境，尤其是云、水的表现，生动而富于韵律，这得益于他对用笔的感悟和意境的把握。他们的作品，凭借笔墨、点线表现出来的意境，无处不显现着画家的情感和个人艺术追求。如黄宾虹、李可染、傅抱石、陆俨少的画中，哪怕是一个小的局部，甚至是几条线，都能彰显出其各自鲜明的艺术风格。因此可以说意境表现不仅在重山叠嶂之间，也体现在一点一线的笔墨之中。