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欧阳江河书法

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书法杂感
文 / 欧阳江河
我大概在六七岁时就开始写书法了，也就是上世纪六十年代初。我开始学的就是碑，当时纯粹出于爱好，在古旧书店买了几本字帖。写了一段时间后，遇到了一位喜欢写字的小学老师，他给我的字帖是《张黑女墓志》，后来又有一本《崔敬邕墓志》，这都是魏碑比较秀丽一派的。我上的是部队的八一小学校，当时我住在学校，半年才回一次家，我父母在另外一个地方工作。一个管我们生活的老师，她的先生是个军人，也喜欢写字，写的是颜真卿的《多宝塔》，她也建议我写《多宝塔》，但是，颜字我对没什么感觉。我对柳公权的字也不感兴趣，我选了褚遂良，褚遂良的字帖我写了好几本。我还写过赵孟頫的《胆巴碑》，赵孟頫就《胆巴碑》还有点意思。楷书持续写了十几年，之间还间杂着写了一点篆书、汉隶和简牍。
大约在1975年，我下乡去农村，将近两年时间，我开始博览群帖，通过朋友买了不少帖子带去乡下，遇到过几个懂书法的老人，他们有大量的帖借给我或者转卖给我，魏碑收藏扩大到《龙门二十品》，《爨龙颜》和《爨宝子》。汉碑也有十几种，像《孔方宙》、《张迁碑》、《西峡颂》等等。我有一张《张迁碑》的拓片，在美国我把它送给了刘禾教授，因为她想学字。
我是1976年底当的兵，当时已经二十岁了，我才开始第一次写宣纸。但很快我就停止写书法，转而埋头写现代诗。所以我只写过一两年的宣纸，开始有点创作的意思了，开始写行书。行书是从王羲之入手，但很快就进入了颜真卿的《祭侄文稿》。我没有临写过颜体楷书，但《祭侄文稿》对我影响非常大，虽然到现在我其实连一遍都没临过，但我多年来一直在深读。我读过几乎所有能读到的帖，可是有不少帖子我一遍都没有临过，或者只是意临。
我第一次接触王羲之的字是在一位学医的朋友那里，他是我中学同学，他自己写柳字，但他哥哥喜欢王羲之。我想借，他不借，我就到他家里去看。王羲之的帖保存在墙角，我在那里都看呆了，因为买不到，我就拿去复印，当时已经有复印机了，我花了大约十几块钱，那时算很高的价格了。所以王羲之的帖，我拥有的第一批是复印的。复印的帖现在还在我手里，效果一塌糊涂，勉强能看出字形来，但细节完全没有。
后来我开始写草书，一上手写就是张旭和怀素，大草这个路子，而不是王羲之的《十七帖》和孙过庭的《书谱》。差不多四十多岁我才看到林散之，和王铎差不多是同时看到的。一看到林散之就把我给震了，他真了不起。
记得12岁时第一次看到王羲之的字，当时真把我给震了，尤其是他的《丧乱帖》。我陆续看到的王羲之帖，除了《丧乱》，还有《快雪时晴》，《省别》，《远宦》，《姨母》和《十七帖》。但我没在王羲之的字上下苦功，直到最近几年才开始意临。王羲之的妙处在于他的严谨、克制，耐人寻味。他的字你觉得写透了，写得像极了，但没用。仅仅学得像不行。我脑袋里面一直有个幽灵般的想法：王羲之的《兰亭序》的真迹会是什么样的？不仅仅是用笔，包括用笔背后隐藏的那种微妙的、有韵味的东西，那种像计算机处理过的精确性，多一点就过了，少一点又不够的东西。你搞不清楚它那种精神上的精确性哪儿来的。那种书写的瞬间性、现场感，在一瞬间让观者感觉到字里沉积有百年、千年、万古的考量、磨损、修炼、积累、提取。一瞬间有万古的感觉，但又有初始感。一万次以后的初次感，一切是活的，刚发生的。