花鸟画|从工细绚丽到率意简淡—钱选花鸟画风格的嬗变( 二 ) 钱选|水墨|画家|赵孟頫|简淡

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(元) 钱选八花图 (局部) 纸本设色纵29.4厘米横333.9厘米故宫博物院藏

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(宋) 佚名秋树鹆图 (局部) 绢本设色纵25厘米横26.5厘米故宫博物院藏
这里需要注意的是钱选的线，这里的线不是流畅劲健的，而是有点颤抖生涩，且纤细羸弱，这些用笔特点与故宫博物院所藏宋代的佚名《秋树鹆图》中的用线高度相似，可见钱选对宋代院体花鸟画的继承与学习。又如梨花的叶子使用了流畅轻盈的线条，由于梨花叶子的色彩比较淡，因此在勾勒叶子茎脉的时候钱选选择了墨加赭石的颜色，这样的技法处理将梨花叶子的质感表达得十分到位。就对叶子处理的技巧来说，梨花的叶子应该是此卷中水平最高、效果最好的。再如栀子花的叶子，画家用淡墨先勾勒了形状之后，便实施渲染，层层渲染已经基本把墨线盖住，但画家没有像处理林檎花、桂花、杏花叶子那样使用复勾，而是停笔收手，给观者一种没骨叶子的画面效果。从整体上来看，此图画风写实，精致入微，生动逼真，与赵孟頫所言的“妙处正在生意浮动耳”的评价基本一致。画中各种花卉描绘工致细腻，花的枝叶、花蕾、花瓣等造型多样，姿态万千；花枝穿插有序，主次分明；叶子的向背正侧、俯仰转折，刻画清楚。此画设色清雅精匀，造型细致入微，显示出画家扎实的艺术功底。虽然在一定程度上脱去了皇家富贵之气，但在文人书卷气与情感表达方面还不够，风格体系不出宋代院体。也正是由于此，董其昌才会评价钱选的绘画：“乃刻画赵千里，几于当行家矣。”

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(元) 钱选八花图 (局部) 纸本设色纵29.4厘米横333.9厘米故宫博物院藏
与《八花图》的创作时间比较接近的作品还有《来禽栀子图》《梨花图》。《来禽栀子图》无款，分别在两枝花的左下角钤“舜举”朱文方印，作品中右侧画栀子花，左侧画林檎花，两枝花本身应该是各自独立的作品，后来被人装裱在了一起。林檎花又名来禽花，与海棠花十分相似，因此很多人把《八花图》中最右侧的花误认为是海棠花。《来禽栀子图》和《八花图》中的林檎花、栀子花好像是同一底稿的两幅作品，孰前孰后，我们还无法分辨。仔细对比二图，发现它们之间有几处略微不同。首先说林檎花，《八花图》比《来禽栀子图》最上面一簇花朵下多画了半片叶子，还有最右侧上面两枝背向花朵的茎交叉重合的位置不一样，以及一些花瓣的造型有细微的区别。《八花图》比《来禽栀子图》中的林檎花的底部少了一截，可能是后来装裱时裁去了。再来看栀子花上的区别，第一是中间最上面盛开的花，《八花图》只有五个花萼、两个花蕊，《来禽栀子图》有六个花萼、三个花蕊。第二是中间上面含苞的花，《八花图》有五个花萼，《来禽栀子图》有四个花萼。第三是中间两朵花的花枝相近部分，《八花图》与《来禽栀子图》相比，右侧盛开这一枝少了一片叶子，多了一根连接花朵的花枝。此外，《来禽栀子图》花朵下的那片叶子画得很宽大，直接与花朵的花托相连。第四是右侧花朵，《八花图》点了两个花蕊，《来禽栀子图》没有点花蕊。第五，还是右侧花朵，《来禽栀子图》花朵下面的叶子画得比《八花图》更为宽大。第六是《八花图》最下端花枝的出枝不如《来禽栀子图》交代得清楚，当然也有可能是《八花图》在后来装裱的时候被裁去了一部分。通过对比，二者基本上是同一底稿，但又有不同。学界对于《来禽栀子图》似乎也没有真伪上的异议，总体来说，《来禽栀子图》的艺术水平较高，在一定程度上优于《八花图》，尤其是一些细节部分，如出枝的骨点部分、线的质量等。《来禽栀子图》与《八花图》一样，力求表现的是客观物象的自然美，画中花卉栩栩如生、惟妙惟肖，正如赵孟頫在作品中题跋所评价的那样“生意具足” 。