古琴|丝桐金声——名家藏珍古琴萃选( 二 ) |古琴|旧藏|仲尼|唐琴

【古琴|丝桐金声——名家藏珍古琴萃选】
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“太和丁未”年即唐文宗元年（827年）。
唐代古琴流传到今天，已经有一千二、三百年了，它经历了宋元明清各代直至今日，曾度过了不知道多少次的烽烟战火和天灾人祸，幸而被保存下来，既未殉葬幽泉，长埋地下，也没有被盗卖出国，流落异邦，其间不知得到了多少稽康之流的人呕心沥血珍爱护持。公私收藏唐琴都加在一起，传世中的真正唐琴，寥若晨星。

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Lot 5151
元
“秋梧”仲尼式古琴
通长:125.8 cm；肩宽:21.2 cm；尾宽:14.6 cm
来源：著名音乐教育家旧藏。
此琴仲尼式，桐木面板，木质苍古，弧度圆厚，通体熟栗色大漆间朱漆，鹿角霜灰胎，发蛇腹冰纹间牛毛断纹，古气盎然。螺钿徽，紫檀岳山，红木岳尾。琴背长方形龙池、凤沼，皆做湘妃竹贴格。腹内纳音微隆，未见款字痕迹。琴背项间朱漆书写琴名“秋梧” ，字体表面被漆层涂漫，似故意遮盖，所覆盖的漆层已经出现断纹，连同下层的朱书与周围面断纹相互连通，由此推测琴名当是琴器斫制之初原刻髹漆。

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琴底龙池纳音微微隆起，木质纤维肌理细腻，有不规则凹坑，推测是木疖去除以后形成，这些正是梧桐木材料的特征，虽然其性易裂，但木质纤维结构利于琴器的振动与发声，是传统的斫琴良材，梧桐古材则更为稀少难得。琴器之名多与器形、髹漆、音色或者传承历史相关， “秋梧”之琴名或许与琴体斫制所用梧桐木材料有所关联。

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古琴器物中工艺精良者，多在龙池与凤沼的口沿贴以硬木片，起到装饰和保护底板的作用， “秋梧”琴则改常规，在池沼口沿贴以湘妃竹片，姜黄色竹片赭色斑纹，与琴名共同营造出温暖的秋意，文人气息浓郁。湘妃竹贴片的顶部断面与周围的漆色相同，且断纹相互连通，因此判断湘妃竹是初始的贴片。

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琴体漆色红黑相间，原始黑栗色漆面上有一层云雾状朱红漆，琴面朱漆浅淡稀薄，琴底朱漆则或浓或淡，又有二次修复所涂朱漆，与原有的漆面浑然一体，形成色彩斑驳的暖色调。漆面断纹形态丰富，有牛毛断、流水断、蛇腹断，局部还有难得一见的梅花断，所有断纹均无剑峰，丝毫不影响弹奏，说明这张琴的灰漆与木胎结合紧密，质地坚实，在断开以后没有出现起翘和空鼓。琴头磕缺处可见灰漆下有一层黄色的夏布，包裹着木胎，正是有这些髹漆工艺的保护，琴体稳定才得以传延至今。

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仲尼式琴自唐代以来，在琴体样式中占据着主流地位，数量远大于其它琴式，一方面得益于其秀美简洁的造型风格，另一方面是儒学在文人和琴人心目中地位崇高，影响力极为深刻，使仲尼式成为千百年以来的经典琴式。仲尼式琴存世数量虽多，但不同时代，不同斫琴艺人的仲尼式琴，造型风格和音色品质却千差万别。这张“秋梧”琴的尺寸略小于故宫博物院收藏的“万壑松” ，在仲尼式琴家族中属于体形宽大、气势磅礴的类型。但“秋梧”琴又有自身的细节特征：琴头顶端至项部迅速收窄，肩当二徽八分，腰部做弧形内收，琴尾和同尺度琴相比亦相对较窄，加之琴体周身轮廓线条硬朗挺拔，因此这张仲尼式“秋梧”琴，尺寸虽大却比例关系合理，仍属于内敛隽秀一类。