古琴|丝桐金声——名家藏珍古琴萃选( 三 ) |古琴|旧藏|仲尼|唐琴

郑珉中先生曾介绍，两宋民间古琴的制作开创了与前代不同的风格，使底面上下楞角整齐，琴面由圆厚逐渐向扁薄发展，多选旧材制作，音量多大逾唐制。 “秋梧”琴形制宽大圆厚，项与腰之上下楞角毕具，琴音雄宏松透而苍古，如钟磬之声。

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Lot 5149
南宋
“环佩”仲尼式古琴
通长:117 cm；肩宽:17.2 cm；尾宽:11 cm
出版：李丽娇主编，《海天秋月——中国古琴文化》，澳门特别行政区政府文化局、澳门博物馆出版， 2004年，第48-49页
此琴仲尼式，桐木面板，琴面较平，髹栗壳色漆，鹿角霜灰胎，周身发蛇腹断，间流水、牛毛断纹。蚌徽、玉轸及雁足。琴背作长方池沼，项间镌刻隶书诗文：渭竹萧萧坐夕阴，日空澹宕今心。情耽泉石非关癖，举世何人是赏音。康熙戊寅（1698）桂月，解世淳书勒。印文：世淳、利质氏。龙池下镌隶书琴名“环佩” 。龙池两侧腹款：民国十年岁在辛酉暮春，毕节路朝銮属潞安秦华重修。此琴形制特点与故宫博物院所藏、清宫遗存“海月清辉”仲尼琴极为相似，属南宋赵希鹄《洞天清录集》所述形制“耸而狭”的一类。古琴研究泰斗郑珉中先生在《两宋古琴浅析》一文中曾介绍南宋后期琴以“海月清辉”琴最为典型，可兹比较。

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此琴肩略存耸势但宽度极窄，位置已在三徽之上；上腰正当八徽，下腰略过十一徽下半寸的位置但未及十二徽，凤沼未上移；肩尾尺寸与项肩特征均接近同为南宋晚期的故宫海月清辉琴，可视为相近时期制品，由此可判断此琴年代当为南宋晚期。环佩琴虽然是南宋晚期制作，但形制上继承了北宋中期后出现的仲尼琴新制度，包括直项、耸肩、长腰、高足等等。直项与耸肩是北宋晚期琴肩从垂而阔衍变至南宋早期垂而不阔的过程中所出现的独特形制变化，即在不改变肩部位置的前提下，以改变琴项和琴肩两处的弧度以达到将琴肩宽度缩窄的目的。长腰与高足则是指以唐代晚期出现的仲尼琴形制为基础，足池位置保持不变，但将上腰从八徽上半寸下移至正当八徽或八徽下半寸，将下腰从十一徽下半寸的位置下移至十二徽上半寸或正当十二徽。以上所述的仲尼琴形制特征为北宋晚期左右至南宋间所独有，凡具备这些特征的琴即可明确其大致年代范围。

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路朝銮（1880-1954）
路朝銮（1880-1954），字瓠庵、瓠厂，别名金波，贵州省毕节德沟人，清末举人，著名国画家、书法家、诗人，雅好昆曲。 1913年曾任北京教育部秘书， 1927年北伐胜利后，离开北京去奉天（沈阳）同泽中学任教， “九一八”前一年（约1930年），任青岛市政府秘书。 1937年“八一三”事变后，到四川大学任教，并任四川通志馆副总纂，后又任东北大学教授。 1953年6月，由当时任上海市市长的陈毅亲签聘书，为新中国成立后的上海文史馆最早的36名馆员之一。