周书记|李公明｜一周书记：摄影与视觉性中的……政治与历史记忆视觉性|周书记|罗伊·斯特赖克

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【周书记|李公明｜一周书记：摄影与视觉性中的……政治与历史记忆】《摄影与视觉文化导论》， [奥]莫里茨·纽穆勒编著，何伊宁 / 刘张铂泷 / 魏然译，人民邮电出版社， 2021年2月版， 348页， 198.00元
莫里茨·纽穆勒（Moritz Neumüller）编著的《摄影与视觉文化导论》（原书名：The Rutledge Companion to Photography and Visual Culture ， 2018；何伊宁、刘张铂泷、魏然译，人民邮电出版社， 2021年2月）收入了世界各国四十多位摄影研究学者、摄影家、策展人、政治活动家、出版人、档案馆和博物馆馆员的数十篇论文和访谈，分为“图像、摄影与视觉文化”“地域”“实用摄影”“重新定义摄影媒介”“传播与教育”“摄影的权利与市场”以及“展望”共七章，编者莫里茨·纽穆勒在每章前撰写了内容与作者介绍。从论述内容和篇章结构上看，该书与通常理解的“导论”并不相同，例如与尼古拉斯·米尔佐夫（Nicholas Mirzoeff）的《视觉文化导论》（An Introduction to Visual Culture,1999；倪伟译，江苏人民出版社， 2006年）那种带有教科书式的严谨结构安排就很不一样；而且书中收入的文章、访谈更有专题性和研究性，不是研究入门性质，原书名中的“Companion”（“指南”“手册”）也表明了这种差异，因此该书名或可译为“拉特利奇摄影与视觉文化研究指南” 。
詹姆斯·埃尔金斯（James Elkins）在“前言”中认为“摄影难以处理的多样性在本书中得到了很好的反映” ，这是对该书的一种比较准确的概括；他还指出：“摄影每年都变得越来越有趣：其框架越来越不连贯，历史和物质性越来越多样化，越来越纠结于政治、社会生活、民主、认识论、人工智能、监控、伦理、市场和我们日常的自我意识。摄影已经非常复杂，远远超出了任何一个观察者所能涵盖的范围：这无疑是一个欣欣向荣的知识领域的最佳条件。 ”莫里茨·纽穆勒在“序”中也指出，本书的宗旨是全面评述和探讨摄影与视觉文化领域中的主要论题（如真实性、物质性、性别、图像版权、艺术市场等，以及与后摄影、触觉摄影和社会摄影有关的新兴研究领域）， “体现了该研究领域的多元性和将摄影置于视觉文化语境中时产生的复杂性” 。在我看来，从历史图像学中的摄影研究的角度来说，埃尔金斯和纽穆勒的这两段话也正好说明了照片图像与历史研究之间关系的复杂性与挑战性，历史图像学在确定研究对象与研究框架的时候如何面对和处理摄影图像的这些复杂性，这是不可回避的基础性工作。
在摄影史上，多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）拍摄的《移民母亲》（Migrant Mother ， 1936年）是一幅非常著名的作品，是1930年代美国农业安全局（FSA）有计划、有组织的纪实摄影项目的代表作与象征图像，代表了这个纪实摄影项目“展现其揭示事实和影响一个国家的力量”的形象。关于这幅照片和这个摄影项目在很多摄影论著、论文中均有论述，但是收入该书的丽莎·里奇曼（Lisa Richman）的研究论文《移民母亲——标志性摄影作品幕后的种族与性别问题》仍然使我发现了过去没有看到的问题：该项目结束后总计有二十七万两千张照片收入国会图书馆档案，但是背后还有更多被淘汰、被尘封的照片，以及在《移民母亲》走红背后的种族主义问题。
里奇曼指出，在农业安全局内成立的由经济学家罗伊·斯特赖克（Roy Stryker）领导的历史部以建立反映美国国情的摄影资料库为工作重心，但是“为美国农村贫困提供视觉勘测这一笼统说法与这些影像在传播前明显经历过的筛选过程是相互矛盾的。这个摄影档案可不仅仅是农业安全局摄影师拍摄的照片合集这么简单。相反地，斯特赖克最终只在所有照片中选择了45%放入官方档案。 ……那些最终在社会上流通的照片就是从它们中进一步筛选出来的。虽然最终得以流传的照片可能只是基于审美考虑被挑选出来的，我们仍然能看出，种族化也在其中起到了作用。照片的筛选并不只是罗伊·斯特赖克一个人的工作，而是多个群体的利益相互作用的结果，包括媒体、政府、移垦管理局/农业安全局的地方官员，以及公众” 。（58页）斯特赖克曾对传记作者南希·伍德（Nancy Wood）说他们的目标是“从土地和人民的角度尽可能多地在胶片上记录美国” ，但是筛选和最终保存的比例都说明这是不真实的。可惜的是该论文中没有具体论述筛选照片的详细过程和被淘汰照片的下落，然而这正是历史图像学研究会非常感兴趣的问题，由此可以想到在饥荒、经济危机等历史时刻由政府组织实施的纪实摄影项目中可能被遮盖的残酷真相与被销毁的历史照片。