绘画史|傅申｜张大千六十年回顾展的缘起与研究( 六 ) 古画|中国文化|中国画|画家|美

当他潜心于某一古人的阶段，在他作伪的同时，他自己的一般创作，也往往与该一古人的风格相近。反过来说，如果我们要研究他画风的形成、成熟和改变，都与他同一时期临古、伪古的作品有某种程度上的关联。同样，当我们发现了一件大千所作的伪古画，要断定伪作的年代，就一定要依据大千画风的发展。
仅就研究中国古代绘画的立场，想要在难以数计的古画中将大千的伪作加以区别，如果只是片面地了解大千的绘画，不但困难重重，更会因误判而徒增困扰。因而，为了正确地了解大千的伪古画，就无可避免地要对他的收藏和收藏史、也包括他见过的古画甚至影印本或照片等进行全面查考。总之，这些都是有机地关联在一起，抽离而作单项的研究就会失去其意义。
综合起来说，我们要研究张大千的绘画发展，是一定需要同时了解他的收藏、鉴别、临古、仿古、伪古、游历，以及他的绘画理论和美学思想种种，否则就不够全面。比较起来，像他这样复杂博大的画家是少有的，这就是为什么需要更多时间去研究他。个人之所以勇于接受这项挑战，一是时间上有了距离，比较客观；二是目前资讯发达，资料掌握较易；三是个人多年来对大千先生的综合研究，略有心得，以此求正于读者诸君。
（本文原文《血战古人的张大千——张大千六十年回顾展缘起与简介》载于台湾地区《雄狮美术》，选自田洪、蒋朝显编《傅申论张大千》一书（浙江大学出版社2022年1月出版）“第十三节－张大千研究缘起”，有删节，标题为编者所加。）