毕加索|同样立体主义，他和毕加索啥不同马蒂斯|勃拉克|超现实主义|绘

第一次世界大战结束之时，巴黎恢复了世界艺术中心的位置。虽然许多艺术家参加了法国军队，但战争期间艺术活动仍在巴黎继续进行。一部分原因是几位较年长的大师仍在活动，另外就是来自中立国家的外国艺术家，可以不用参军，比如像毕加索和格里斯。参加战争的勃拉克、莱热、梅钦赫尔和德兰也回到了巴黎。勃拉克于 191 5年身负重伤，直到 1917 年才重新开始绘画。杜尚-维隆（马塞尔·杜尚的哥哥）和雕塑家高迪埃-布泽斯卡（从英国返回）被杀害了。批评家阿波利奈尔死于 1918 年的流行性感冒（又称“西班牙流感”）和重伤后的并发症。
第一次世界大战期间，毕加索的生涯本身说明了那些年里所发生的许多事件。在发现和试验分析立体主义、拼贴、以及创始了综合立体主义之后（1908 - 1914），曾经有几年停顿，毕加索在这个期间把立体主义当做装饰或幻想表现主义的目的，比如在我们昨天的文章中分析过的《绿色的静物》和《苦艾酒杯》。

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毕加索作品《绿色的静物》
1914 年

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毕加索作品《苦艾酒杯》
1914 年
随后，在 1914 年到 1915 年期间，他突然开始画一系列写实的肖像线描。他那敏感的、甚至优美的线条技法，使人想起他长期以来对安格尔素描的崇拜，如《安布鲁瓦西·沃拉尔肖像》。

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毕加索作品《安布鲁瓦西·沃拉尔肖像》
1915 年
在战争年代和 1920 年代初，还可以看到有一部分法国画家回归到现实主义形式的趋势，其中有德兰、弗拉芒克和杜飞。他们原来和野兽派和立体主义有联系。
人们百折不挠地追求新风格，已花了 5 到 10 年的功夫。作为这些运动的反作用力，出现了回归自然的情况，这是可以理解的。20 世纪期间，经常重复这种模式，这在艺术史的各个时期都是有案可稽的。不过，毕加索的现实主义素描和后来的现实主义绘画，并不是用来反对立体主义的，而是一种净化，是在重新研究其本质。无论如何， 1920 年代初，他在从事立体主义试验的同时，也并没有放弃现实主义和古典主义的素描和彩绘。

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毕加索作品《坐在扶手椅的欧嘉》
1917 年
1917 年毕加索同意跟谷克多去罗马，但是有点勉强，因为他讨厌旅行，或者说不愿打破常规的生活秩序。这次罗马之行，是为迪亚列夫芭蕾舞团的新芭蕾舞剧《旅行》设计舞台幕布、布景和服装，这就又把他带回到了戏剧界。戏剧界和马戏团是他早期所喜爱的，而且还给他的蓝色时期提供了题材（不仅如此，毕加索还讨到一个美丽的老婆，那就是第一任妻子欧嘉）。