毕加索|同样立体主义，他和毕加索啥不同( 三 ) 马蒂斯|勃拉克|超现实主义|绘

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毕加索作品《赛跑》
1922 年
这些画的色彩与其古典风是同源的，是明亮而欢快的（淡蓝、淡红和生品红色调子）。我们应该记得，粗大结实的人物构图，在毕加索的艺术生涯屡见不鲜。1906 年到 1908 年，是他的原始主义和原始立体主义作品时期，他在此期间曾画出了这样一批结实、原始、而富有感染力的绘画。

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毕加索作品《两个裸女》
1906 年
到 1923 年，希腊-罗马阶段已告结束，毕加索继续以古典意向探索了两三年。
这一时期的作品带有一种近乎公元前 5 世纪雅典精神的抒情古典主义。《排箫》就是这个阶段的杰出作品之一。

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毕加索作品《排箫》
1923 年
画中两位青年虽然粗壮，但却是健美的运动员，原始的音乐把他们迷住了，使他们沉浸在遥远而又奇妙的世界里。

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毕加索作品《海边的一家人》
1922 年
在同一时期的其他作品中，有目共睹的是还有一种更加优美和抒情的特征，把我们带回到毕加索的第一古典时期，即玫瑰红时期。

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毕加索作品《戴蓝色面纱的女人》
1923 年
渗透在这些绘画（例如《戴蓝色面纱的女人》， 1923）里的深沉而温柔的情感，是出自他对幼子保罗的深情。
毕加索把保罗的童年，画在 20 世纪一些最使人愉快的儿童画之中。

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毕加索作品《画家之子，保罗》
1923 年
到 1925 年，这个第二古典阶段以人物画告终，在其后十年中还经常发生，古典的母题仍在静物中出现。在战争期间发展的古典式线描（应当强调一下，他又恢复了玫瑰红时期的绘画风格）以各种不同形式，继续出现在他的作品中。那些取自希腊或罗马神话的特定主题，在毕加索线描和版画中从未间断过。

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毕加索作品《涅索斯与德亚尼拉》
1920 年
【毕加索|同样立体主义，他和毕加索啥不同】属于第二阶段的画有《涅索斯与德亚尼拉》，它描绘的是半人半马的怪物抢夺赫拉克勒斯之妻德亚尼拉的情景。
毕加索非常喜爱这个主题，他用铅笔画、银笔画、水彩和蚀版画都表现过它。