毕加索|同样立体主义，他和毕加索啥不同( 二 ) 马蒂斯|勃拉克|超现实主义|绘

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毕加索与第一任妻子欧嘉
1918 年
迪亚列夫有召集当代最伟大的试验艺术人才的天才，《旅行》的上演便是显著的一例。除了编剧谷克多和毕加索之外，作曲是埃里克·萨蒂，舞蹈动作设计是莱昂尼德·马赛因。这个芭蕾舞剧是讽刺戏剧界的。它的主题，一方面是温和的人性和音乐、舞蹈者的和谐之间的象征性冲突；另一方面则是机械立体主义经理人员不可一世的力量和音响效果震耳欲聋的噪音之间的象征性冲突。

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毕加索为《旅行》设计的舞台幕布
1917 年
它把真实和幻想搅混在一起，致使阿波利奈尔在他的纲领里醒目地启用了“超现实主义”这个词。这是用这个术语来描述艺术形式的第一批记录之一。《游行》包含的这些令人震动的要素，当时苏黎世的达达主义者也正在探索着。它还包含了平凡和幻想要素的对比，像契里柯在他的绘画中所采用的那种对比。

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毕加索作品《斯特拉文斯基肖像》
1920 年
毕加索重新热爱起他早期喜欢过的意大利喜剧里的人物，及其后裔——法国马戏团里的人物。白衣丑角、滑稽角色和乐师，又成为他的一个中心主题。在他看来，戏剧和音乐的世界呈现了一片新气象。于是，他画了一些极为堂皇的肖像（《伊戈尔·斯特拉文斯基肖像》）和人物素描，以及一些轮廓优雅而又精炼的裸体构图。
在战后初期阶段，毕加索以不同的态度对立体主义和表现进行试验。后者最纯粹的古典风格，反映在 1923 年以前的线描里，具有公元前 5 世纪白底希腊瓶画的鲜明特征。

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毕加索作品《两个裸体女人》
1920 年
1920 年起，毕加索开始以线描来体现希腊和罗马题材。同年他还画了一些彩色画，而且往往幅面较大。
在这些画里，他的古典概念带有与众不同的纪念性气质。

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毕加索作品《沉睡的农民》
1919 年
（已打码）
1919 年，毕加索在一幅小型彩色画《沉睡的农民》里，第一次表明了这一情况。画面构图紧凑，两个正在休息的形体结实的农民，严谨地构成一体。并在其后三四年中探索这种表现手法。画中人物面部被简化了，具有罗马的粗手法，而不是希腊雕塑的手法。
当毕加索把人物置于风景前面的时候，他就把背景简化，并强调正面化，倾向于封闭空间，而不是开敞空间。这样，高浮雕的效果就被完全保持下来了。通常这些人物都展现出古典的恬静，但如果要有吵闹的行动，毕加索便把它们置于狂暴之中，为这种行为增添了一种梦幻的特征，就像《赛跑》里所展示的一样。