陶艺|观点｜白明：如何读懂现代陶艺( 三 ) |瓦尔特·格罗皮乌斯|博物馆

在回顾过去100年现代艺术史、现代陶艺、中国陶瓷简史之后，重新回到陶艺上来。我们一直所接受的非常有教养的、单一的陶瓷审美的教育，都是我们在博物馆能看到的样子。但是我们却缺少另外一种东西：艺术的多样性。
我们的博物馆，严格来说并不关注世界艺术史，不关注世界文明史，虽然我们一直在说要朝着文化大国的方向发展。但是整个中国几乎没有一座关注世界文明的博物馆。

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世界现代陶艺名家作品
西方很多小国家都有关注世界艺术史的作品，譬如在奥地利可以看到中国、日本、韩国、美国、澳洲，还有欧洲诸国的作品。我曾圣马力诺（世界上最袖珍的国家之一，编者注）也能看到亚洲国家的艺术作品，包括中国的。更不用说美英等艺术大国，我们朗朗上口的大英博物馆、大都会博物馆，单是两河流域和亚洲的艺术你就一天看不完。不要小瞧这里的区别，艺术对国民的基础素质教育是起着极为重要的作用的。
我们应该怎样去看待我们的文明史？我在一个《博物馆是储存人类文明基因的一个空间》主题演讲中提到过：人类文明，不单是本国文明，但中国的博物馆都是储存本国文明基因的，而且大部分是帝王史与皇室艺术，这是有问题的，这样国民只知道自己，并不知道别人。
只知道自己不知道别人问题会很大，第一你会盲目自信，盲目自大，排斥他者，孤芳自赏。这个问题现在也被有关部门关注，因为我们没有经费去收藏这些东西，我们去收藏西方从古到今的艺术品，无论什么档次的博物馆都没有这样的资金，但是我们不能因为没有这样的可能性就不做工作。所以今天在河南，在中华文明的重镇，以陶瓷的名义，进入当代交流的一个通道。这个通道在河南，比在北京、上海、广州，要有意义得多，所以在座的都有幸看到来自世界各国的艺术家作品。
所以，我希望大家能带着家人一起来看（艺术展），多少有才华的人，在这里为之付出。遴选艺术家、策展、布展。陶瓷布展不像画展那么简单，我做过陶瓷展览，基本上是通宵无眠，无眠不是因为你一定要盯在场子里面，是因为你根本无法安心。一个箱子打开，可能破了一件作品，不是责任，是情感上接受不了。陶瓷为什么这样让人爱，也是因为它的易碎。

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世界现代陶艺名家作品
曾经有位地方领导跑到清华大学材料学院，拉着我去找他们的领导，说愿意拿出几千万来研究一个摔不碎的陶瓷。我说你不要这么做，看上去你解决了陶瓷的一个问题，但同时你废掉了它所有的美。
陶瓷之所以美，之所以让人如此珍惜，是因为它脆弱，脆弱提升了美的感染力，就象生命一样。人如果不死，好像是一个伟大的贡献，那这个地球真的全都是妖怪了，所以人绝对不能不死，陶瓷也是一样。
陶瓷正是因为你累积心血去创新去引导审美，但是它脆弱，经不起碰撞，但只要没有碰撞的损坏，陶瓷是永恒的，当人类消亡的时候，只要地球尚存，陶瓷特别是瓷，它依然存在。它会带着人类基因的信息，让另外一种文明发现它。所以，恰恰是这种美德，如果不碎，我们就会少了许多牵挂。