陶艺|观点｜白明：如何读懂现代陶艺( 四 ) |瓦尔特·格罗皮乌斯|博物馆

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圣马力诺国家博物馆
现在的北京不像北京，海南也不像海南。过去的城市有着惊人的特征和性格，现在城市的趋同就像是文革，穿着同样的服装坐在会场一样。之所以现在说多姿多彩，每个人在不违背伦理、道德、法律的情况下，是有你自由的表达空间的，穿用生活习惯都很自由。如果没有了这个相对的自我特性，人活着，其实也没有多大意义，这种自由性体现在艺术上，就是教养与创造的关系。

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白明青花作品
这些不同陶瓷材料的作品，是有意给大家准备的，是有分类的。有当代的青瓷，这些青花是我的作品，青花也可以做得很现代；这是釉里红，材料很传统；氧化铁，氧化铁是最古老的装饰材料之一，我们最早的青花其实是含有不少氧化铁的，我们的彩陶也跟氧化铁有关。
我近年在法国、美国、韩国办过几次重要的个展，比如美国陶瓷教育年会五十周年上唯一个展；法国巴黎赛努奇博物馆， 100多年里只给少数几位做过个展，赵无极、吴冠中，时隔23年后的2014年，做了我的个展。

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首届中原国际陶瓷双年展布展现场
我们今天的主题是如何欣赏现代陶艺，这也是值得去探讨的，虽然内容不多，但里面的信息量还是比较大的。
首先，技术与艺术。这在产区尤其重要，因为产区非常在意技术，他们认为技术等同于艺术。技术重要吗？肯定很重要，但是我认为技术只要能满足你的创作，满足你想表达的需求就够了，多余的，其实意义就不大了。

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民生美术馆“醍昂—白明的国度”青灵石（2017）
我们通过时间沉淀、勤加练习会有技术的提升，这就是为什么现在技术工人很多，工程师很少的原因。艺术也是如此，不是你努力了就会达到，是因为它和人性、创造、审美有关联。这些是要靠情感把握的，它不完全是1+1等于2的，技术与艺术的关系当然是艺在先，术在后，这才跟创造有关。
其次，材料与表达。没错，我们是拿陶瓷材料来表达，但陶瓷材料仅仅只是用来表达容器吗？表达传统？还是表达历史文化？我们如何理解传统，是值得探讨的。当代陶艺重视对材料的表达，而不完全只是人在表达，因为我们在不断的发展，不断的去理解材料。
比如说木头，木头也有自己的语言、个性和表情，你怎样用自己的语言与木头的语言融合起来，那个时候你使用了木头材料，那你的艺术就会做得很好。
同样我们对陶瓷也是如此，粘土有自己的语言，当我成为瓷土的时候会变得纯粹，纯粹会有纯粹的要求，当变成粗朴陶器的时候，也有对粗朴的要求，我们不能强加于它们无法承受或与泥性相反的要求，所以现代艺术，更多的是人的情感主导，去发现材料可能表达的欲望，引导着材料去表达。这里面就会有很多新的东西出现。

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白明氧化铁作品
再次，审美与想象。审美是我们的经验。过去的很多见解和记忆，会形成经验，当经验多的时候，想象力就弱了。如何能做到经验强大，同时又不固化，还拥有想象力和敏感的心态。天工与人为也是这样一个话题。