联络人|专访｜DJ陈灵伟：英伦音乐推介手册( 三 ) British|联络人|英伦|专访|节目

倦怠期其实不时会出现的，对音乐主持人来说，听歌听到没有感觉就是一个危险信号；这个时候，度假会是一个简单又实在的办法。当你在异国或他乡，不同风物不同语言，抛开工作之后，确实有充电的效果。
此外，充实自己很重要，文字、电影都能增加节目灵感，这些都能减轻、减缓甚至是治愈厌倦的。
顺便说，收很多碟是以前，现在都是收email比较多了；
至于Selector ，古早的时候是每周会收到一套刻录碟，包含所有歌曲和节目；现在就是上网站下载。

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澎湃新闻：你还记得刚接这份工的时候，英国的乐坛是什么景况？华语乐坛又是什么光景？
陈灵伟：那是新千年的开端， Sam Smith、Adele、Amy Winehouse等都是那几年陆续出现的新人，也都在节目中作为新人推荐过，然后见证了他们成为巨星。绿洲、Blur这些就已经不再是顶流，不过呢，倒是在大概这个时间采访了绿洲和Damon Albarn（Blur主脑），他们不约而同在大概相仿的时间来到中国。
华语乐坛的话，孙燕姿是出道即爆的新人。张敬轩也因为《断点》在北方“意外”走红（因为当时公司并没有将这首视为主打但就莫名其妙爆了）。陈奕迅2001年首次拿到香港叱咤男歌手金奖，之后的13年里他只有3年没拿到这个奖。
【联络人|专访｜DJ陈灵伟：英伦音乐推介手册】澎湃新闻：你的Selector和英国版的是否零时差？零时差意味着在华语区尤其先锋和小众。你有没有让观众更易接受，产生黏度的秘诀？
陈灵伟：音乐推介上基本上是同步的，最晚不过一周的制作耗时。
你说的很对， Selector的体质，在中国天生就是先锋和小众（在英国的话，因为乐迷一贯有追寻新音乐的传统，业界也不乏推广新音乐的专门板块，所以生态非常不同）。不过呢，早年的话，就算是同步播天王级别的绿洲Blur这些英国大团的节目也是被归入小众的。一句话，几乎所有欧西向的音乐节目在绝大多数内地电台都是小众的，所以，一些小技巧带来的效果不会很大。
这些所谓的秘诀包括但不限于：选择适合当下听众的音乐风格（比如当年的英摇、DNB、trip hop等电子，现在就是嘻哈、R&B吧）。然后，就是尽量做一个“好”节目， “冷门音乐，热心推荐”就很好。发自内心喜欢的话，就容易有共鸣吧！
澎湃新闻：电台节目的忠实听众会希望听到熟悉DJ不变的语气，得到他们长久的陪伴。但实际上这些年媒体行业的变化很大， DJ作为个人也会成长。拿这档节目来说，你的工作风格、节目的制作方式、行业的外部环境，从开始到现在有过哪些变化？
陈灵伟：这个问题很大，尽量说说吧。
刚开始做节目时，刚刚毕业，非常年轻，更多的是从乐迷的角度，很多纯粹的热爱和热血，可以为节目不眠不休。当时自发加班、熬通宵真的是常事，为一小时节目写几天的稿、不断改也是经常的。这种状态很难得，也可以说是一去不复返的。
值得一提的是，从去年开始，我又慢慢回到这种状态，比如说，每一期节目都会有非常细节的稿件（过去很多年的话，往往是大纲及素材而已），也会找回做节目的激动和乐趣。
我觉得，这是拜节目没有成为日常、“负担”所赐。
我相信对于很多DJ来说，一个日播节目做久了，难免会有成为负担的时刻。
节目制作方式的话，我从1990年代开始做节目，当年是相当analogue的，比如说做版头是没有电脑剪辑的。然而，当年在MD、DAT、磁碟机、开盘机的不断混合使用下，同样可以做出许多至今听依然觉得“怎么那么技艺高超”的精彩制作。