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《解放天津 》（局部） 260cm×1000cm 2020年 纸本水墨
入选沽水流芳——画说天津重大历史题材美术创作工程首批作品
这三大题材在造型上虽不尽相同 ， 绘画理念上却是相通的 ， 可以相互借鉴 ， 也可以从不同角度丰富完善 。 优秀的画家 ， 一定是将自身的艺术语言与天人合一的哲学理念融合为一体的 。
中国画不仅讲究“打进去” ， 还要能够“打出来” 。 “打出来”就是完善自身艺术个性的过程 。 我主攻人物画 ， 但同样较为深入地掌握花鸟、山水的笔法和创作手段 ， 并能将其运用到人物画当中去 ， 这样才能充实你的艺术语言 ， 使画面更丰满 ， 表现更灵动 。 所以 ， 突出主攻题材的同时 ， 我也在持续提升其他门类的自我滋养 ， 实现三大题材之间打通、融合 ， 将人物、山水与花鸟在立题、题材、意境营造以及技法等方面有机结合 ， 力求主次有别又融合得体 ， 有效增强画面的协调感和整体性 。

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《闹春》 220cmx165cm 2014年 纸本水墨
入选第十二届全国美展
《大河美术报》：您在创作绘画的同时 ， 也写了不少学术论文 ， 请问您如何做到理论与创作的互文互动？
范扬：“画者 ， 文之极” 。 想在喧闹浮华中避免随波逐流 ， 只有学会常葆内心的平静朴实 ， 勤于读书 ， 善于思考 ， 不断总结 ， 乐于提炼 ， 才能做到平而不凡 。 中国画家绝不是技法卓绝就能胜任 ， 还必须学养深厚 ， 厚积薄发 。
传统艺术讲究“诗书画印”俱佳 ， 换句话说就是强调文采与艺术并重 。 绘画达到一定水平后 ， 想要继续提升 ， 拼的就是文化修养与道德胸襟 。 单纯重视技法 ， 只是画匠 ， 艺术作品也就缺少了灵魂 。 有句话讲“功夫在诗外” ， 在绘画实践过程中 ， 我们可以将儒家的中庸之道、道家思想中的“立象尽意”、佛家确立的“无念为宗”、兵家思想中的“虚虚实实”等一系列优秀的传统文化思想融入创作理念 ， 古为今用 ， 启发和指引创作者不断进步 。 所以 ， 重视积累涵养更广博深厚的理论和智慧 ， 对绘画创作也是益处深远的 。

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