|翻唱超越原唱有多难？苏轼写的这首杨花词，堪称翻唱界的天花板 |水龙吟|杨花|苏轼|词人

在北宋词坛，苏轼以风格豪放著称于世，他的豪放词是北宋豪放词的先河之作，因此，苏轼也被贴上了豪放词人的标签。但作为有宋一代杰出的词坛大家，苏轼自然是创作上的多面手，他的作品也不会囿于一格。
在苏轼词作中，以情致缠绵、表达曲折见长的婉约词，其实也不在少数，甚至在数目上超过了豪放词，比如他的那首和韵之作《水龙吟》，便是苏轼婉约词中的精品力作，放眼整个宋代婉约词坛，这首《水龙吟》也是占有一席之地的。

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苏轼因为乌台诗案的原因，被贬黄州，好友章质夫给他寄来一首杨花词《水龙吟》，一来表达对苏轼的慰问之情，二来这首词也是章质夫自负才情之作：
燕忙莺懒花残，正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

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章质夫杨花词，以写景状物与生动逼真见长，可谓是曲尽杨花之妙。开篇句“燕忙莺懒花残，正堤上、杨花飘坠” ，展现杨花飘零的场景，暮春时节，春花已谢，而堤上杨柳飘絮。
接下来，章质夫遣词造句，妙句频出，行云流水般地描写杨柳飘飞的动态，杨花自树上飘落，在林间轻轻飞舞，舒卷自如，悄悄地潜入庭院之内，附着于珠帘之上，落在春衣和绣床上面，杨花轻盈灵动、随物而动的特点被章质夫刻画得非常形象。

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苏轼收到章质夫的杨花词《水龙吟》后，依照章质夫原词的韵律也填写了一首杨花词。步韵填词，从形式到内容必然受到原唱的约束和限制，尤其是在“原唱”已经达到了很高的艺术水平的情况下， “翻唱”要超越“原唱” ，难度可想而知。
但苏轼却举重若轻，以其卓越的艺术才华写出了这首艺术典范之作，真正实现了翻唱超越原唱。以至于连国学大师王国维在写《人间词话》时，比较了这两首杨花词之后，都忍不住说道：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。 ”可以说，苏轼这首唱和章质夫的杨花词，堪称翻唱界的天花板级别的作品。

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苏轼在《水龙吟》中将花与人、景与情融为一体，将离情与惜春的生命感悟相融合，委婉含蓄地包蕴着词人身处忧患、慎静慎言、人生无定的痛楚悲叹。这样的写法不仅丰富扩大了词作的情感容量，而且使词作本身具有了强烈的感染力。原词如下：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。