童话之富于魔力 ， 便是由于有丰富和奇特的幻想 ， 而幻想是必须植根于现实的 。 以幻想来反映真实生活 ， 正是中外童话作家的写作法则 。
鲁迅之后的童话作家也都很注重“实际和幻想的混合”这一法则 。 洪汛涛说：“童话的幻想 ， 必须植根生活 ， 从生活中去产生幻想 。 ”他又说：“幻想要生活化 ， 生活要幻想化 ， 这是童话必须遵循的规律 。 ”

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《童话学讲稿》 ， 洪汛涛著 ， 安徽少年儿童出版社 ， 1986年12月 。
蒋风也认为童话中的幻想必须以现实生活为基础 。 他说：
童话中的幻想往往是离奇莫测的 ， 令人惊异不已 ， 但决不是虚无缥缈的胡思乱想 。 它必须是以现实生活为基础的一种虚构 。 童话中的人物和他们的活动和斗争 ， 尽管在现实生活中找不到 ， 也不曾发生过 ， 却是现实生活最大胆最夸张的概括和集中 。
贺宜在《目前童话创作中的一些问题》一文中在谈到童话中的幻想与现实时 ， 也认为现实是幻想的根基 。 他说：
没有幻想 ， 就没有童话 。
但是 ， 幻想并不是童话的目的 。 它是童话在完成自己的艺术任务时所运用的一种特殊方法 ， 而且实际上是构成童话的一种有机因素 。 就教育意义来说 ， 从现实生活出发的想像或“幻想” ， 可以帮助儿童从日常的平凡生活与可贵的理想及愿望之间 ， 找到他们的联系 ， 可以将儿童喜爱幻想的特性诱导向正确的方向发展 ， 从而也就对于他们的精神品质和知识修养有所增益 。
贺宜又引俄国作家别林斯基的话说：
把人引导到虚无缥缈和空想境地的幻想是有害处的；但是和现实生活相联系 ， 唤醒对自然界的兴趣 ， 唤醒对人类理性力量的信心的想像力的活动 ， 却是有益的 。
与贺宜同时的陈伯吹在《谈童话》一文中 ， 说到童话的幻想和现实的关系时 ， 也引用了上述别林斯基的话 。 至于幻想和现实应怎样才能协调呢？陈伯吹说：
总起说来 ， 幻想和现实的结合必须自然而不生硬 ， 丰富而不简单 ， 深刻而不浮面 。
童话从现实的基础上产生幻想 ， 再从幻想的情景中反映现实 ， 现实与幻想的结合要达成如诗如画般的艺术的境地 。
以上这些说法 ， 和鲁迅的“实际和幻想的混合”的法则是相一致的 。 鲁迅在《表》的“译者的话”里特别表扬叶圣陶的童话集《稻草人》“是给中国的童话开了一条自己创作的路的” ， 他欣赏这些童话正是因为其取材来自现实生活 。 直到今天 ， 《稻草人》仍被公认为中国第一篇优秀的现实主义童话 。 而在十年后出现的张天翼童话《大林和小林》及《秃秃大王》 ， 其现实主义的精神更为强烈 。 张天翼的童话显然受到了鲁迅很大的影响 。
原作者 | 严吴婵霞
摘编 | 青青子
编辑 | 刘亚光
【作人|鲁迅如何影响了中国现代儿童文学？| 鲁迅诞辰140周年】校对 | 吴兴发

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