因而 , 作为一位现实主义作家而言 , 重要的是 , “他要把新的人表现出来 , 把新时代新人的形象创造出来 。 他是新文学的产妇 , 要在挣扎战斗中尽了他的任务” 。 那么 , 如何表现新现实与新人?首先 , 作家要熟悉现实生活 , 要“深切感受到了生活的动荡 , 作者的感情灌注在所写的事件里 , 作者有概括材料、取舍材料的能力的时候 , 才会有好的结构” 。
一位优秀的现实主义写作者 , 要融于他的时代而不能对时代漠不关心 。 “他一定要比别人更关心那时代、社会、人 。 ”最为重要的是 , 一位作家要有总体观 , 体验到时代的总的精神 , 生活的总的动向 。 “因为体验到这总的精神、总的动向才能产生作品的生命 , 才能加深作家的思想和感情 , 才能使读者看到新社会的人情风习和它的演变历史 。 ”这些看法如此透辟而有穿透力 , 至今读来都深具启发性 。 当然 , 这些看法也意味着孙犁开始创作之前已经有志于成为现实主义作家 , 他在其后的创作中践行了他的现实主义文学观 。
“无数读者从这部作品里闻到了水乡清新的空气 , 认出了美好的家园和家人 , 更看到了中国的未来和希望 。 ”
在严酷的战争岁月里 , 孙犁希望写出人民身上非凡的勇气、坚强的信心以及对安宁生活的渴望 。 因此 , 与20世纪二三十年代中国多数作家笔下破败、灰暗的乡村相比 , 孙犁笔下的乡土独具气度与气象 。
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《荷花淀》的早期版本
《荷花淀》有着清新之风 , 孙犁在延安完成 , 当时正是炮火纷飞的1945年 。 在这部作品里 , 小说写出了白洋淀人的日常和水生家的安宁 。 “月亮升起来 , 院子里凉爽得很 , 干净得很 , 白天破好的苇眉子潮润润的 , 正好编席 。 女人坐在小院当中 , 手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子 。 苇眉子又薄又细 , 在她怀里跳跃着 。 ”可是美好的家园却要面临外敌入侵 。 水生不得不离开家去大部队了 , 因为 , “淀里的斗争形势就变了 。 会上决定成立一个地区队” 。 水生是抗日战士 , 作为妻子的水生嫂则深明大义 , 这便是战争背景下的新现实与新人 。
水生嫂们来到了孙犁笔下——她们与中国以往小说中围着锅台转的、呆板而麻木的乡村妇女完全不同 。 她们怎么可能只是柔弱的被保护对象 , 她们怎么可能只会干家务?孙犁笔下的她们 , 开朗、明媚、乐观 , 有胆识 , 也有承担 。 “她们轻轻划着船 , 船两边的水哗 , 哗 , 哗 。 顺手从水里捞上一棵菱角来 , 菱角还很嫩很小 , 乳白色……后面大船来得飞快 。 那明明白白是鬼子!这几个青年妇女咬紧牙制止住心跳 , 摇橹的手并没有慌 , 水在两旁大声哗哗 , 哗哗 , 哗哗哗!”——每一位读者都能在小说中听到她们爽朗的笑声 , 感受到她们的力量 。 而就在水生们去抗日的那年秋季 , “她们学会了射击 。 冬天 , 打冰夹鱼的时候 , 她们一个个蹬在流星一样的河床上 , 来回警戒 。 敌人围剿那百顷大苇塘的时候 , 她们配合子弟兵作战 , 出入在那芦苇的海里” 。
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1964年版《荷花淀》年画
这是独立能干的女人 , 她们和男人一样有力量 。 为什么延安战士如此热爱这部作品 , 为什么这部作品一经发表便像插上了翅膀一样飞向了全国各地?因为无数读者从这部作品里闻到了水乡清新的空气 , 认出了美好的家园和家人 , 更看到了中国的未来和希望 。
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