近以鉴别稍稍进步 ， 觉向藏画册真者十不得四五 ， 而四五中之足为师资者 ， 又不及半数 ， 良莠杂沓 ， 学者苦之 。 甲申（1944年）冬 ， 余养疴乡居 ， 晴窗多晤 ， 遂试检日本印行《中国名画册》八本 ， 逐图加以评鉴 ， 以资消遣 ， 随读随写 ， 不觉画其大半 。 今来海上 ， 偶检旧箧得之 ， 遂尽半月之功以竟之 。 其模糊不辨 ， 缩印过小 ， 以及余学力所不知者 ， 概从阙略 ， 以俟他日补纂 。 ......
这是《中国名画漫评》开宗明义的引子 ， 它是依循旧的文类 ， 针对新式画册的笔记 。 而写作《漫评》本身 ， 表明了王季迁的态度：好的画册 ， 可为学者的津梁 。 其余《名笔集胜漫评》 ， 也是同一心态下的延续 。
展览会
如前所述 ， 画册的普及牵引鉴藏环境的转变 。 收藏家“纷纷出展所藏” ， 似乎有意促成更开放的传播环境：
（1943年9月）近与陈小蝶、徐邦达辈等筹备中国画院 ， 专为陈列新旧美术品展览之用 ， 题名“中国画苑” 。 初次举行历代名画展览 ， 向各收藏家征集出品 。 承各藏家热忱出品 ， 大都属真精上品 ， 共得贰俏（按：原文如此）八十余件 ， 分两次陈列 。 以内容充实 ， 观众甚为拥挤 ， 开历来画展未有之纪录 。 倘以后此种展览能每年举行一次 ， 则国画前途大有裨益也 。
单次展出可达数百 ， 这一规模 ， 相较过去零星于收藏家斋头获见若干 ， 显然大为改观 。 1944年6、7月间 ， “画苑”举办“鉴真社所藏书画展” ， 王季迁得见王翚临董源《万木奇峰图》 ， 引起了他极大的注意 。 接下来 ， 他造访王个簃（1897-1988） ， 观石谷仿《万木奇峰图》；至孙伯渊（1898-1984）石湖草堂 ， 观石谷《雪景山水》；适逢林遐年持过石谷临董源《夏山图》缩本 ， 这是一个有关王翚认识渐进的过程 。
除却新的观赏途径 ， 展览会也为作品提供新的流通渠道 。 1945年3月1日 ， 收藏家庞元济（1864-1949）于“画苑”陈列“绢本书画展” ， “大都为无款黑绢本 ， 内中有张平山、吴小仙等 ， 笔墨均早 ， 被人割去 ， 充为宋元画也 。 ”王季迁从中购得柯九思《竹》幅：“笔墨甚佳 ， 惜绢色太黑 ， 精神不振为憾 ， 款书‘丹邱柯九思临石室先生戏墨’ ， 余以三万金（15） （按：原文如此 ， 当为一种计价方式）得之 ， 以备一格 。 ”三万金 ， 于王季迁的购买记录中不算价廉 ， 在其时元画交易价位中却也不高 ， 或许这是尽管品相不佳 ， 王氏仍然选择购入的原因之一 。
许多迹象表明 ， 1940年代初 ， 鉴藏的环境正发生改变 。 就王季迁而言 ， 尽管极大限度保持着旧式文人的生活方式 ， 沿袭传统鉴赏家的思想路径 ， 其认知书画的过程 ， 仍在细微处起了变化 。 这些变化 ， 在他的同辈鉴藏家身上同样发生 。 那么 ， 它们将多大程度上影响鉴藏家的收藏、鉴定和绘画？甚至逐渐醒目 ， 推远他们与传统的距离？凡此种种 ， 为我们展开思考的余地 ， 也留下古今之间参考映照的窗口 。
【王季迁|曹蓉｜鉴藏作为一种思想方式：王季迁《题画杂录》】(本文来自澎湃新闻 ， 更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

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