毕加索集团|野蛮人入侵：毕加索诞辰140周年｜封面人物( 七 ) |诞辰|费尔南德·奥利维耶|绘画

毕加索再一次展示了他的多面性，他为佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团设计服装和舞美，很多剧目在今天已经成为传奇经典。在舞台上，毕加索把立体主义和新古典主义融于一炉，也是在这个时期，他广泛地结识了艺文界的名流，尼金斯基、马拉美、斯特拉文斯基、普鲁斯特、考克托等人进入了他的生活，他一见钟情地爱上了芭蕾舞演员奥尔加，并和她结了婚。

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▲1919年，毕加索与妻子奥尔加图/视觉中国
芭蕾舞团的观众习惯了布尔乔亚式的优雅审美，毕加索在舞台上设计的那些疯狂硬纸板人物叉开肢体的形象让他们感到受了冒犯，虽然前卫的评论家讴歌这些作品的超现实主义风格，但墨守成规的观众还是十分愤慨。在《欢庆游行》的首演式上，观众集体吹口哨、喝倒彩，叫骂“肮脏的德国佬” ，直到毕加索逃离了包厢，阿波利奈尔站起来主持公道。阿波利奈尔在前线负了伤，头部接受钻孔治疗，包扎着绷带，一目了然的战争英雄及受害者的模样，才让观众安静了下来。
反差和多样性，是毕加索的底色，他说他不想像莎士比亚和莫里哀那样，把观众固定在既定的见解里， “我总是在我的作品里加进滑稽和相当程度上庸俗的东西，这样我的创作可以接近每一个人。 ”
奥尔加是俄国上校的女儿，她把毕加索带入了上流社会。他早已离开了“洗衣舫” ，他的旧日朋友会发现，过去那种粗粝奔放的底层作风在他的新寓所里完全消失了，在那里朋友们不得不穿上鞋套，拘谨地坐着，到处都被一丝不苟地擦得锃亮。毕加索不再追寻库尔贝和塞尚，转而效法极端保守的安格尔，他画了许多向大师致敬的作品，并且用安格尔的新古典主义技法画了不少奥尔加的肖像。
毕加索也在经历他个人生活里的死亡阵痛。 1907年，雅里去世；1913年，父亲去世；1915年，情人伊娃病逝……对他打击最大的是1918年阿波利奈尔的死亡。当天毕加索正在利弗里大街的拱廊散步，当他挤过人群的时候，一个战争寡妇的黑面纱被风吹到他的头上，把他的脑袋囫囵裹住了，他一时什么都看不见。毕加索一向非常迷信，被这个兆头弄得心神不宁，很快，他就从电话里得知了阿波利奈尔刚刚去世的消息。

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▲《梦》 A dream (1932)
被动的超现实主义者
跟奥尔加生活了数年之后，毕加索开始厌倦上流社会的社交和没完没了的剧场秀，他为自己找了一个只有17岁的情人，玛丽·特蕾莎·瓦尔特，她是一个高大、健壮、粗鲁的金发年轻女孩，在一切方面都似乎是他那个纤秀高雅的贵族太太的反面，他为她画下了大量画作。毕加索乐于脚踩几条船，这反而会给他一种平衡感。几年之后，他又让玛丽和多拉·迈尔为争夺他大打出手，而他在一旁，若无其事地画着《格尔尼卡》。
诗人、评论家安德烈·布勒东早在1917年就注意到毕加索的画作，布勒东曾经是达达主义运动的一员，后来成为超现实主义的创始者。从一开始，他就对毕加索的天分确信不疑，渴望毕加索也加入到超现实主义的队伍里来。毕加索已经取得了非凡的成功，他加入任何一个艺术阵营，都将是一面大旗。
对此，毕加索采取了一种“不主动、不拒绝、不负责”的态度——他从未加入超现实主义阵营，但也从未拒绝布勒东的请求。毕竟从《阿维尼翁的少女》开始，布勒东就在帮他鼓与呼，促成重要的藏家收藏他的作品。