毕加索集团|野蛮人入侵：毕加索诞辰140周年｜封面人物( 六 ) |诞辰|费尔南德·奥利维耶|绘画

毕加索说：“从总体上看，只有马蒂斯一人。 ”而马蒂斯则说：“只有一个人有资格批评我，那就是毕加索。 ”

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▲《斗牛士》 Matador (1970)
塞尚是我们所有人的父亲
相比于马蒂斯，毕加索更愿意承认的是来自塞尚的影响。跟野兽派不同，塞尚反复研究用色，追求质感，想借助色彩的配合，而不依赖明暗效果来表现体积。在这一点上，他跟梵高、高更等后期印象派的观念相似，他们对早期印象派的变革，主要体现在如何理解“光”这个概念上面。毕加索比塞尚走得更远，他把物的形态和结构，看得比色彩更加重要。
塞尚对毕加索和布拉克乃至立体主义的诞生都起着非常重要的影响。 “塞尚是我心目中唯一的大师。我们所有的人都这样认为。他就像我们的父亲，他保佑了我们。 ”毕加索说。
整个立体主义创作方法的奥秘，早在塞尚致友人的一封信中即得以表露：“一切自然物都被还原成圆锥体、圆筒体和圆球体。 ”布拉克以此为精神灵感画了六幅风景画，把大自然的风物拆解成许许多多几何图形，这六幅画被送到秋季沙龙，但全部落选了。马蒂斯是当时的沙龙评审，他讥笑说：“这岂不是用小立方体画出来的吗？”
消息一经传出， “立体主义”这个名字就被叫开了。这跟当年印象派因毁誉而成名的故事几乎如出一辙。
印象派小子无须等待死后成名，最初的嘲笑不久便成为加冕，现代艺术的发端即对叛逆的鼓励，旧日世界逐渐退后，动荡的社会现实匹配着各个领域的颠覆重组，整个20世纪仿佛人文领域的试验田，艺术流派也层出不穷，野兽派、表现主义、抽象派、达达、立体主义、后期印象派、超现实主义……
毕加索曾说，立体主义乃是形的艺术，为了表现形的结构，他直接大胆使用其他物料，除了以各种金属和贴纸进行拼贴，他还在颜料里添加细纱，几乎可以说是综合材料的鼻祖，是创造领域的一次“解放生产力” ，使得美术中的绘画、雕塑、剪纸、版画等手法高度结合起来。
由毕加索和布拉克掀起的立体主义浪潮在第一次世界大战前后迅速波及艺术的各个领域，它用激进的探索，颠覆了古典艺术的表现形式，改变了人们对绘画和雕塑的定义，并延伸到了文学、戏剧等领域，为现代艺术铺平了道路。
随后引发了美术界的一系列革命，启迪和催生了许多新流派，后期抽象派、新造型主义、几何形体派、表现主义、超现实主义等艺术流派，无不跟立体主义相关。

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▲1949年，法国瓦洛里的玛都拉陶艺工坊，毕加索用手电筒在空中画一个半人马图/视觉中国
毕加索逃离了包厢
立体主义运动的时间很短，大致是从1907年到1914年。第一次世界大战中断了这一艺术浪潮，布拉克和德朗参军去了，其他不少立体主义的成员也应征入伍。亲历了战争的伤痛，从战争中幸存的艺术家，战后走上了其他道路。
诗人、剧作家考克托形容过当时的法国。 “当时有两条战线，一个是战争前线，另一个是在巴黎，也可以被称为蒙帕纳斯前线。 ”
文明在重新洗牌。战争会撕裂旧有的秩序与价值，没有上到战场的人们在这里进行着另外一种争斗，文化的、道德的、审美的，那种冲突的激烈程度，成为战争的映射。