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三国 魏 钟繇 《雪寒帖》
三国钟繇有“楷书之祖”的称号 。 《雪寒帖》写道： “十二日繇白：雪寒想胜常 。 得张侯书 ， 贤从帷帐之悼 ， 甚哀伤不可言 。 疾患自宜量力 ， 不复具 。 繇白 。 ”全篇字形看似齐整 ， 却没有呆板之感 ， 显得十分飘逸 ， 字字有度 ， 将自然美发挥到极致 ， 不仅字与字之间的位置和谐 ， 每个字里的笔画也十分和谐 ， 一笔一画都不是孤立的 ， 彼此间有呼应 。 北宋黄庭坚有同名的《雪寒帖》 ， 其中写道： “庭坚顿首 ， 承见谕 ， 早尝过此 ， 延伫甚久 ， 何以不至耶 。 雪寒 ， 安胜否？大轴今送 ， 然勿多示人 ， 或不解此意亦来索 ， 匠石斫鼻则坐困矣 。 庭坚顿首 。 明叔少府同年家 。 ”此帖又称《致明叔同年尺牍》 ， 款中无时间 ， 从笔法、结体、风格等方面综合比较 ， 与《动静帖》等非常接近 ， 大致书于绍圣年间（1094-1098） 。 山谷大字纵横捭阖 ， 长枪大戟 ， 小字则更接近苏轼 ， 似又非似 。 此帖笔锋劲健 ， 笔画遒丽古雅 ， 字形洒脱飘逸 ， 笔画转折应规入距 ， 功力深厚 。

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北宋 黄庭坚《雪寒帖》（又称《致明叔同年尺牍》）
后人与前人书法之间的渊源 ， 除了临摹之外 ， 主要是来自于内心的某种期许 ， 有时甚至不惜着意去营造 。 清代陆润庠有一件集字联“花径埽晴当晚雪 ， 桤林移雨接春湖” ， 乃元代郭翼诗句 ， 笔法接近王羲之《快雪时晴帖》 ， 只是一为“快雪” ， 一为“晚雪” 。 全联笔意清雅 ， 书卷气扑面而来 ， 与后来的白蕉 ， 笔意有几分相似处 。 有鉴于此 ， 书法的创新被称之为“戴着镣铐跳舞” ， 在很大程度上是因为后人的作品总是有前人的影子 。 今时今日的“创新” ， 在很大程度上想摆脱这一点 。 不过 ， 这就好比想揪着自己的头发离开地球一样 ， 不切实际 。 有一个必须面对的现实是 ， 越往后求变的难度越大 ， 各种干扰性因素越来越多 ， 沉不下心 ， 无法深入 。 面对求变空间渐为前人“占领”的状况 ， 只有不断深入 ， 才有成功求变的可能 。 这是一对矛盾 。 然而 ， 只有直面矛盾 ， 解决矛盾 ， 而不是逃离 。

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北宋 蔡卞《雪意帖》
说到蔡卞 ， 立马就会想到蔡襄和蔡京 。 同是姓蔡 ， 莫非有什么关系？蔡卞乃蔡京之弟 ， 王安石之婿 。 熙宁三年（1070）与蔡京同年登科 。 与蔡京编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》各二十卷 。 《雪意帖》写道： “卞拜覆 。 雪意殊浓 ， 甿亩大洽 ， 殊为可庆 。 蒙赐答诲 ， 尤以感慰适行首司呈贺雪笏记 ， 似未稳 ， 试为更定 。 如可用 ， 即乞令写上也 。 不备 。 卞拜覆 。 四兄相公坐前 。 ”蔡卞自少喜学书 ， 初为颜行 ， 笔势飘逸 ， 圭角稍露 ， 自成一家 ， 尤长于大字 。 此札笔法圆健遒美 ， 笔画有惊人之力 ， 结体潇洒而紧结 ， 气度不凡 。 《墨林快事》赞其书“胜于京 ， 京又胜于襄 ， 今知有襄 ， 而不知有他蔡 ， 名之有幸不幸若此” 。

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北宋 范成大 《雪晴帖》

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