大雪|古书画中的节气｜大雪：九峰雪霁与断桥残雪( 四 ) 书法|大雪|曹操|笔画|断桥残雪

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南宋夏圭《雪堂客话图》
南宋夏圭《雪堂客话图》为早期代表作。画中描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感，天空和湖面略染淡墨，呈现水墨苍润的艺术效果，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。画面右下角为细波荡漾的湖面一隅，一叶小舟泊于湖面之上。画面左上角留出的天空，杳渺无际，凸显深远渺茫、意蕴悠长的境界。

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元黄公望《九峰雪霁图》
《九峰雪霁图》是元代黄公望八十一岁高龄时所作，以水墨写意之手法绘就松江一带的九座道教名山，时称“九峰” 。画意肃穆静谧，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，乃是黄公望简繁合一的精品代表作。

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元姚廷美《雪山行旅图》
元代姚廷美《雪山行旅图》取高远之景，绘深谷大山。画面运用了大量的留白与渲染。大面积的山体以留白来处理，或只有一层淡淡的墨痕，其着重点在山阴处，从浓到淡的层层渲染，使整体山川深邃而迷蒙。全图还有一个刻画极精细处——溪口，为暗淡的冬景增添了生气。古木怪石，山路蜿蜒，溪流潺潺，有屋宇坐落在山脚和山腰，行旅队伍行进于小桥上。即使在白雪皑皑的寒冬，山川仍然有其精神和气魄。

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明戴进《雪景山水图》
明代戴进《雪景山水图》构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接。先以淡墨勾石骨，由淡而浓，多次皴擦，逐步加深。先用湿笔，然后用干笔皴擦，作解索皴、牛毛皴等，用笔活而不乱。仔细看庭院屋中，有几人正在下棋或玩耍，院中一人正在扫雪，路上一主一仆向庭院走来。整个画面体现出悠闲之情。

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明蓝瑛《溪山雪霁图》
明代蓝瑛《溪山雪霁图》整个画面中：远处是层峦迭嶂，悬崖峭壁，山顶披上雪装，白雪皑皑，山顶部荒草疏落。中景为乱石连绵，山坡间杂树丛生，树木枝干挺拔。近景坡石堤岸下为宽阔的溪流，河中杂有碎石，最下部有几棵穿天的松柏，松树阑珊，枝叶茂密。树下坐着一位身穿红袍的长者，独自在观赏溪山的雪景，怡然自得。

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清弘仁《西岩松雪图》
《西岩松雪图》是清代弘仁五十二岁时作，属晚年精品。画面上并没有群峰耸峙，浓墨粗笔，只是用细笔淡墨勾画了山体西边突起的一块巨大的山岩。石块根部用淡墨施以松秀的折带皴，石块间隙用稍浓墨色或疏或密地穿插松和杂树的枝干，映衬出山石前后的层次。在巨岩的右边，露出另一巨岩之一角，仅在下方淡淡地又些皴擦，上面是大块的空白。落款写成极小字，十五字写成四行，每行四字，结成小块，融于画中，既用以调节两块山岩疏密的对比，又为岩后的天空留下空间，颇具匠心。弘仁初师宋人画，重写真，画中场景多从黄山写生而来，让人感觉特别真实，后来改学元人，致力于黄公望、倪瓒而能自出新意。