现代艺术|为什么我们看不懂现代艺术？聊后浪新书《二十世纪艺术之书》( 三 ) |二十世纪艺术之书|杜尚|后浪

当你会质疑“这也是艺术”时，不妨也可以问问“这为什么不可以是艺术”？
请记得衍生于杜尚的那个观点——艺术不只是具体的物件，也可以是概念。万事万物都是艺术，更为确切地讲，是都可以成为艺术。

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而（激进的）卢西奥·丰塔纳，更是用一把美工刀在一块画布上划出了一道深深的口子，这件艺术品则是在本应该是二维的画布上打造了一个三维的空间。
那么，卢西奥·丰塔纳的这一连串动作，究竟是让作品成为了艺术品，还是说本身的行为也是艺术品？既然这是一个“立体化”的东西，这是否又算是“雕塑”？
事实上，早在丰塔纳之前，形状各异的雕塑早已层出不穷，有些还能看出具体的意向，有些则完全不知道艺术家在表达什么。

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当然，这些艺术品可能看起来都没法用。
在这些新潮中，仅存在了14年的包豪斯所培育的朴素、节制、优雅的设计理念——在我的理解中，应该算是【实用主义】——绝对是“异类” ，秉承包豪斯设计理念的一系列工业艺术品，也许是建筑，也许是生活物件，都努力将实用性、装饰性进行结合。
然而，新生代的艺术家们必然会追求着各种革新不遗余力，于是，达达主义、超现实主义、观念主义、后现代主义等概念层出不穷，艺术的范畴也扩大到各种行为——也就是我们有时根本看不懂的行为艺术。
简单来说，现代艺术是在前人的基础上在各个维度进行了“再创新”——虽然在我眼中，甚至有些是为了创新而“胡来” ，但这并不意味没有【商业价值】。
在翻阅《二十世纪艺术之书》时，我偶然瞥见一位中国艺术家的作品，就是把两本书放在洗衣机里搅成一堆，然后堆在一个箱子上。我之所以对这件作品印象深刻，一来是因为《二十世纪艺术之书》提及的中国艺术家极少；二来是因为这件艺术品我难以理解。
正像后文我会再聊到的，现代艺术的核心可能并不是需要人【理解】，其实是否理解并不影响个人生活，就像你不理解量子力学依旧可以活得缤纷多彩一样。

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在翻阅手上的三大本（《艺术的故事》《詹森艺术史》和《加德纳艺术通史》）时，我发现20世纪之前的艺术品并没什么流派的概念， 20世界之后，各种流派、主义的名词层出不穷，需要定义的东西，自然是有太多的混乱，而且，这似乎也是现代传媒需要的【概念植入】，一旦对某个行为进行了定义，就可以进行精准宣传，这就和当代玩梗一样。
其实，三大本（《艺术的故事》《詹森艺术史》和《加德纳艺术通史》）我啃了一年多，没啃完，抛开个人慵懒的劣根性，当然是源自专业书籍想吃透，是一定要搭配各种其他材料消化的，更不用说我还时常游离于中国历史，这种推进其实是可以达成厚积“爆发” ，但短时间内我会宛若推着巨石上山的西西弗，每天累的不行还显得毫无所获——就是所谓的“碌碌无为” 。
但毫不夸张的讲，如果你问我， “你看得懂现代艺术吗？”
我会很坦诚的回答“我看不懂现代艺术” 。